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lunes, 15 de diciembre de 2008
CONTRAPORTADA Y DATOS DE FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES AUTOR DEL LIBRO DOSSIER: LA FÓRMULA INFINITA DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR
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GARZON CESPEDES, Francisco (Cuba/España, 1947). Licenciado en Periodismo, es poeta, escritor, director escénico, comunicólogo, profesor, investigador, teórico de la oralidad y artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los años sesenta son publicados sus textos. Desde esos años su obra poético gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros, revistas y carpetas de arte de: Bélgica, Cuba, España, Francia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Su libro “Desde los órganos de puntería” demuestra que fue el primer poeta en Cuba que escribió sistemáticamente poesía experimental y que comenzó a hacerlo en 1966, si no antes. Este libro de poesía visual y sonora es el primero en el mundo que, cuando menos de modo sistemático, unió dos mundos entonces irreconciliables: el de la poesía (poesía de verso libre) y el de la poesía experimental, en una apuesta por la poesía toda. Desde los sesenta es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve (poesía, cuento, teatro y otros) aunque la hiperbrevedad es sólo una parte de su creación. De sus treinta y dos libros editados en países de tres continentes se han vendido más de medio millón de ejemplares. Cinco de estos libros son de poesía y poesía visual. Fue uno de los dos directores de la famosa “Peña de los Juglares”. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras. Y poco después el Taller Práctico de Decir la Poesía, que ha hecho diversos recitales. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica para extender su propuesta hecha realidad de la narración oral escénica, que desde la oralidad es la renovación del antiguo arte de contar cuentos, y, desde la escena es un nuevo arte oral escénico; es el hombre que transformó la historia de la oralidad artística en el mundo, y dirige eventos internacionales de este arte en cinco países (fundó los primeros a partir de 1985; en la actualidad en: España, Cuba, Finlandia, Suiza, Uruguay); en España, dirige eventos en instituciones que van del Centro Cultural de la Villa de Madrid a la Universidad Complutense de Madrid, del Teatro “Calderón de la Barca” de Valladolid al Teatro “Albéitar” de León, entre otros. Desde los años sesenta nunca ha dejado de decir la poesía sobre los escenarios. Es además el Director General de Comunicación, Oralidad y Artes (España), como, por muchos años en México, de Oralidad Escénica y Desarrollo Modular. Es desde el 2000 el Director del Curso de Comunicación y Oralidad “Cuentos Orales en la Universidad Complutense de Madrid” con el Vicerrectorado de Cultura, Deporte y Política Social. Ha impartido cursos y talleres en numerosas universidades y Ministerios de Iberoamérica, muchos de utilidad para el trabajo de comunicación, oralidad y cultura; y, en general, sus cursos, clases magistrales y conferencias suman más de novecientos en trece países de tres continentes. Ha estado oficialmente como invitado o participante especial en muchos de los principales festivales de las artes o de teatro del mundo: del Festival de Otoño de Madrid al Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá, del Festival Cervantino de México al Festival Internacional de Teatro Contemporáneo de El Cairo, incluido ya en este siglo Teatralia / Festival Escénico para Niños de la Comunidad de Madrid donde dirigió una Muestra Iberoamericana de NOE y espectáculos. Ha participado en la organización, o como ponente o invitado especial, como profesor o conferenciante, en numerosos Encuentros de Escritores o Investigadores, así como en Congresos literarios, nacionales o internacionales, en Colombia, Costa Rica, Cuba, España, México, Uruguay y Venezuela, convocados por instituciones como COLCULTURA de Colombia, la Casa de las Américas de Cuba, el Ministerio de Cultura de Costa Rica, las Universidades Centroamericanas, o el Ministerio de Asuntos Exteriores de Uruguay, entre otros, en los que ha dictado clases magistrales y cursos, y ofrecido conferencias. Ha sido asesor de diferentes instituciones, personalidades. Ha sido Jurado de numerosos y diversos Premios y Concursos Nacionales e Internacionales. Ha sido condecorado, premiado y reconocido internacional y nacionalmente. Es miembro de, entre otras, la Asociación Colegial de Escritores de España, CEDRO, y la Asociación de Amigos del Libro Infantil y Juvenil de España.
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ÍNDICE DEL LIBRO DOSSIER: LA FÓRMULA INFINITA DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR
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ÍNDICE
LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
DOSSIER: LA FÓRMULA INFINITA
DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR
MANIFIESTO POR EL GÉNERO
DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR
Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España)
DECÁLOGO PARA CREAR
CUENTOS DE NUNCA ACABAR
Francisco Garzón Céspedes
ANTOLOGÍA ESENCIAL DEL CUENTO
DE NUNCA ACABAR DE TRADICIÓN
Selección de Francisco Garzón Céspedes
CUENTOS DE NUNCA ACABAR
CUENTOS HASTA EL INFINITO
Francisco Garzón Céspedes
TRES CUENTOS DE NUNCA ACABAR
FUERZAS
José Víctor Martínez Gil (México)
DE LOS RESULTADOS / JURADO / CONVOCATORIA
CONCURSO INTERNACIONAL DE MICROTEXTOS “GARZÓN CÉSPEDES” 2008
CUENTOS DE NUNCA ACABAR
Premio Internacional de Microtextos 2008
JULIO CÉSAR PÉREZ MÉNDEZ (Colombia) / ADIÓS
Premio Internacional de Cuento de Nunca Acabar
MÓNICA RODRÍGUEZ JIMÉNEZ (España, Madrid) / DE CÓMO
SE QUISO DECAPITAR A UNA PROCESIÓN DE HORMIGAS
Premios Extraordinarios de Cuento de Nunca Acabar
Gabriela Villano (Argentina)
Elaine Vilar Madruga (Cuba)
Eduardo Ares Mateos (España, Madrid)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España, Toledo)
Juana Ciudad Pizarro (España, Salamanca)
Jesús Granja Antolín (España, Galicia)
Fátima Martínez Cortijo (España, Madrid)
Ginés Mulero Caparros (España, Cataluña)
Pepa Aurora Rodríguez Silvera (España, Islas Canarias)
Nilda Sarmiento (Venezuela)
Premios Especiales de Cuento de Nunca Acabar
Stella M. Accorinti (Argentina)
Daniel Alejandro Castelblanco Mendoza (Colombia)
Carlos Mauricio Álvarez Gómez (Chile)
María Pilar Cabrerizo Lahoz (España, Cataluña)
Pedro Peinado Galisteo (España, Madrid)
Luis Rincón Cristóbal (España, Madrid)
José Ruiz Del Amor (España, Valladolid)
Ana Sagasti Gil (España, Asturias)
María Liliana Muñoz Ramos (México)
María Constanza Farfalla Salvo (Uruguay)
Menciones de Honor de Cuento de Nunca Acabar
María del Carmen Poyo Martínez (Argentina/España)
María Enriqueta Roland (Argentina)
Saturnino Rodríguez Riverón (Cuba)
Isaac Zamora Suárez (Cuba) Alejandra Planet Sepúlveda (Chile)
Antonio Blázquez Madrid (España, Madrid)
Eladio Bernabé Fernández Rodríguez (España, Galicia)
María del Carmen Guzmán Ortega (España, Málaga)
Pedro Pablo Sacristán Sanz (España, Madrid)
Susana González Odizzio (Uruguay)
Finalistas de Cuento de Nunca Acabar
Héctor Alfredo Bucossi (Argentina)
Alejandro Cafiero Vera (Argentina)
Susana Casati (Argentina)
Analía Soledad Costa (Argentina)
José Eduardo González Guaycochea (Argentina)
Marcelo Mangiante (Argentina)
Miguel Omar Masci (Argentina)
María Blanca Nuri (Argentina)
Patricia Odriozola (Argentina)
Liliana Savoia (Argentina)
José Stuto (Argentina)
Sergio Eduardo Gama Torres (Colombia)
Adela Guerrero Collazos (Colombia)
Oscar Marino Zambrano Sánchez (Colombia)
Gonzalo Rodas Sarmiento (Chile)
Gustavo Barrios Muñoz (España, Sevilla)
José Ignacio Becerril Polo (España, Madrid)
Carlos Boj Viudes (España, Alicante)
Iván Carreño Rey (España, Madrid)
José Luis Castellanos Segura (España, Ciudad Real)
Isabel García Rodríguez (España, País Vasco)
Pedro García Román (España, Sevilla)
Luis Gómez Casás (España, Galicia)
Juan Andrés Herrera Perdomo (España, Islas Canarias)
Irene Mariñas Fernández (España, Cataluña)
Mercedes Palaín Díaz (España, Zaragoza)
Trini Pestaña Yáñez (España, Jaén)
Cristina Rosales Paneque (España, Málaga)
Ana Santos García (España, León/Madrid)
Rocío Stevenson Muñoz (España, Madrid)
Antonio Tormo Abad (España, Madrid)
Rudy Alfonzo Gómez Rivas (Guatemala)
Eder León Camarillo (México)
Angélica Martínez Coronel (México)
José Luis Sordo Cacho (México)
Salvador Galdós Galván (Perú)
Lenin Solano Ambía (Perú)
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ÍNDICE
LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
DOSSIER: LA FÓRMULA INFINITA
DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR
MANIFIESTO POR EL GÉNERO
DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR
Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España)
DECÁLOGO PARA CREAR
CUENTOS DE NUNCA ACABAR
Francisco Garzón Céspedes
ANTOLOGÍA ESENCIAL DEL CUENTO
DE NUNCA ACABAR DE TRADICIÓN
Selección de Francisco Garzón Céspedes
CUENTOS DE NUNCA ACABAR
CUENTOS HASTA EL INFINITO
Francisco Garzón Céspedes
TRES CUENTOS DE NUNCA ACABAR
FUERZAS
José Víctor Martínez Gil (México)
SIETE CUENTOS DE NUNCA ACABAR
VISUALES Y UN COLLAGE / ONDULAN
DE LOS RESULTADOS / JURADO / CONVOCATORIA
CONCURSO INTERNACIONAL DE MICROTEXTOS “GARZÓN CÉSPEDES” 2008
CUENTOS DE NUNCA ACABAR
Premio Internacional de Microtextos 2008
JULIO CÉSAR PÉREZ MÉNDEZ (Colombia) / ADIÓS
Premio Internacional de Cuento de Nunca Acabar
MÓNICA RODRÍGUEZ JIMÉNEZ (España, Madrid) / DE CÓMO
SE QUISO DECAPITAR A UNA PROCESIÓN DE HORMIGAS
Premios Extraordinarios de Cuento de Nunca Acabar
Gabriela Villano (Argentina)
Elaine Vilar Madruga (Cuba)
Eduardo Ares Mateos (España, Madrid)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España, Toledo)
Juana Ciudad Pizarro (España, Salamanca)
Jesús Granja Antolín (España, Galicia)
Fátima Martínez Cortijo (España, Madrid)
Ginés Mulero Caparros (España, Cataluña)
Pepa Aurora Rodríguez Silvera (España, Islas Canarias)
Nilda Sarmiento (Venezuela)
Premios Especiales de Cuento de Nunca Acabar
Stella M. Accorinti (Argentina)
Daniel Alejandro Castelblanco Mendoza (Colombia)
Carlos Mauricio Álvarez Gómez (Chile)
María Pilar Cabrerizo Lahoz (España, Cataluña)
Pedro Peinado Galisteo (España, Madrid)
Luis Rincón Cristóbal (España, Madrid)
José Ruiz Del Amor (España, Valladolid)
Ana Sagasti Gil (España, Asturias)
María Liliana Muñoz Ramos (México)
María Constanza Farfalla Salvo (Uruguay)
Menciones de Honor de Cuento de Nunca Acabar
María del Carmen Poyo Martínez (Argentina/España)
María Enriqueta Roland (Argentina)
Saturnino Rodríguez Riverón (Cuba)
Isaac Zamora Suárez (Cuba) Alejandra Planet Sepúlveda (Chile)
Antonio Blázquez Madrid (España, Madrid)
Eladio Bernabé Fernández Rodríguez (España, Galicia)
María del Carmen Guzmán Ortega (España, Málaga)
Pedro Pablo Sacristán Sanz (España, Madrid)
Susana González Odizzio (Uruguay)
Finalistas de Cuento de Nunca Acabar
Héctor Alfredo Bucossi (Argentina)
Alejandro Cafiero Vera (Argentina)
Susana Casati (Argentina)
Analía Soledad Costa (Argentina)
José Eduardo González Guaycochea (Argentina)
Marcelo Mangiante (Argentina)
Miguel Omar Masci (Argentina)
María Blanca Nuri (Argentina)
Patricia Odriozola (Argentina)
Liliana Savoia (Argentina)
José Stuto (Argentina)
Sergio Eduardo Gama Torres (Colombia)
Adela Guerrero Collazos (Colombia)
Oscar Marino Zambrano Sánchez (Colombia)
Gonzalo Rodas Sarmiento (Chile)
Gustavo Barrios Muñoz (España, Sevilla)
José Ignacio Becerril Polo (España, Madrid)
Carlos Boj Viudes (España, Alicante)
Iván Carreño Rey (España, Madrid)
José Luis Castellanos Segura (España, Ciudad Real)
Isabel García Rodríguez (España, País Vasco)
Pedro García Román (España, Sevilla)
Luis Gómez Casás (España, Galicia)
Juan Andrés Herrera Perdomo (España, Islas Canarias)
Irene Mariñas Fernández (España, Cataluña)
Mercedes Palaín Díaz (España, Zaragoza)
Trini Pestaña Yáñez (España, Jaén)
Cristina Rosales Paneque (España, Málaga)
Ana Santos García (España, León/Madrid)
Rocío Stevenson Muñoz (España, Madrid)
Antonio Tormo Abad (España, Madrid)
Rudy Alfonzo Gómez Rivas (Guatemala)
Eder León Camarillo (México)
Angélica Martínez Coronel (México)
José Luis Sordo Cacho (México)
Salvador Galdós Galván (Perú)
Lenin Solano Ambía (Perú)
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MENCIONES DE HONOR DE CUENTO DE NUNCA ACABAR "GARZÓN CÉSPEDES" 2008
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MARÍA DEL CARMEN POYO MARTÍNEZ
(ARGENTINA/ESPAÑA)
PEQUEÑO Y CIRCULAR
El hombre, pequeño y circular, perdido en sus cálculos, no escucha el rumor del horizonte; la muerte arrasa campos de trigo.
Siete mariposas sangran por sus alas: hambre, codicia y barro.
El hombre, pequeño y circular, perdido en sus cálculos; no escucha el rumor del horizonte; la muerte arrasa…
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MARÍA DEL CARMEN POYO MARTÍNEZ
(ARGENTINA/ESPAÑA)
PEQUEÑO Y CIRCULAR
El hombre, pequeño y circular, perdido en sus cálculos, no escucha el rumor del horizonte; la muerte arrasa campos de trigo.
Siete mariposas sangran por sus alas: hambre, codicia y barro.
El hombre, pequeño y circular, perdido en sus cálculos; no escucha el rumor del horizonte; la muerte arrasa…
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MARÍA ENRIQUETA ROLAND
(ARGENTINA)
VIDA
Subió. Único pasajero. Raro…
Mucha luz. No veía de donde venía.
Cambió de lugar. Igual.
Avanzaba.
¿Hacia dónde?
Desconocía su destino.
Sombras y luces se alternaron.
Siempre en movimiento.
El viaje duró cierto tiempo.
Advirtió el final. Doloroso
Tuvo miedo.
Otro ocuparía su lugar.
Subió. Único pasajero…
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MARÍA ENRIQUETA ROLAND
(ARGENTINA)
VIDA
Subió. Único pasajero. Raro…
Mucha luz. No veía de donde venía.
Cambió de lugar. Igual.
Avanzaba.
¿Hacia dónde?
Desconocía su destino.
Sombras y luces se alternaron.
Siempre en movimiento.
El viaje duró cierto tiempo.
Advirtió el final. Doloroso
Tuvo miedo.
Otro ocuparía su lugar.
Subió. Único pasajero…
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SATURNINO RODRÍGUEZ RIVERÓN
(CUBA)
CUENTO DE NUNCA ACABAR
Este es el cuento de la aldea global. Allí vivían José, Josefa, la mujer, y un hijo que no se llamaba José. Otros tomaron el globo, y les dejaron la aldea: a José, Josefa, y al hijo que no se llamaba José. Este es el cuento de la aldea global...
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(CUBA)
CUENTO DE NUNCA ACABAR
Este es el cuento de la aldea global. Allí vivían José, Josefa, la mujer, y un hijo que no se llamaba José. Otros tomaron el globo, y les dejaron la aldea: a José, Josefa, y al hijo que no se llamaba José. Este es el cuento de la aldea global...
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ISAAC ZAMORA SUÁREZ
(CUBA)
MEDIODÍA PERPETUO
El tiempo marchaba al revés. Al mediodía el reloj debía retrasarse una hora y serían entonces las 11 de la mañana, pero dentro de una hora el reloj debía adelantarse una hora porque el tiempo marchaba al revés y sería otra vez mediodía, pero dentro de una hora…
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(CUBA)
MEDIODÍA PERPETUO
El tiempo marchaba al revés. Al mediodía el reloj debía retrasarse una hora y serían entonces las 11 de la mañana, pero dentro de una hora el reloj debía adelantarse una hora porque el tiempo marchaba al revés y sería otra vez mediodía, pero dentro de una hora…
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ALEJANDRA PLANET SEPÚLVEDA
(CHILE)
SUCESO
El vaso está vacío. Nadie encuentra agua para beber. Algo está pasando en la Tierra. El pozo y el río también están vacíos. Vacío estará el mundo de agua y vida. Algo está pasando…
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(CHILE)
SUCESO
El vaso está vacío. Nadie encuentra agua para beber. Algo está pasando en la Tierra. El pozo y el río también están vacíos. Vacío estará el mundo de agua y vida. Algo está pasando…
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ANTONIO BLÁZQUEZ MADRID
(ESPAÑA, MADRID)
ODIO CONTRA ODIO
Entonces, él abandonó la tristeza para que las lágrimas asomasen en los ojos de ella. Ella, en ese momento, supo que era infeliz porque la sonrisa había vuelto a los labios de él.
Entonces, ella abandonó la tristeza para que las lágrimas asomasen en los ojos de él. Él, en…
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(ESPAÑA, MADRID)
ODIO CONTRA ODIO
Entonces, él abandonó la tristeza para que las lágrimas asomasen en los ojos de ella. Ella, en ese momento, supo que era infeliz porque la sonrisa había vuelto a los labios de él.
Entonces, ella abandonó la tristeza para que las lágrimas asomasen en los ojos de él. Él, en…
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ELADIO BERNABÉ FERNÁNDEZ RODRÍGUEZ
(ESPAÑA, GALICIA)
RIESGO
Aun sabiendo que la tierra era redonda con el riesgo que corrían de caerse en marcha, le involucra en aquella hazaña, para recorrer juntos lo que se terciara. Así que no tuvo más remedio que seguirle aún sabiendo que la tierra era redonda con el riesgo que corrían de caerse…
MARÍA DEL CARMEN GUZMÁN ORTEGA
(ESPAÑA, MÁLAGA)
SUICIDIO
Se lanzó al vacío. Sintió la aceleración de su cuerpo y la negrura final. Se lanzó al vacío. Sintió la aceleración de su cuerpo y la negrura final. Se lanzó al vacío. Sintió la aceleración de su cuerpo y la negrura final. Se lanzó al vacío. Sintió la aceleración...
(ESPAÑA, GALICIA)
RIESGO
Aun sabiendo que la tierra era redonda con el riesgo que corrían de caerse en marcha, le involucra en aquella hazaña, para recorrer juntos lo que se terciara. Así que no tuvo más remedio que seguirle aún sabiendo que la tierra era redonda con el riesgo que corrían de caerse…
MARÍA DEL CARMEN GUZMÁN ORTEGA
(ESPAÑA, MÁLAGA)
SUICIDIO
Se lanzó al vacío. Sintió la aceleración de su cuerpo y la negrura final. Se lanzó al vacío. Sintió la aceleración de su cuerpo y la negrura final. Se lanzó al vacío. Sintió la aceleración de su cuerpo y la negrura final. Se lanzó al vacío. Sintió la aceleración...
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PEDRO PABLO SACRISTÁN SANZ
(ESPAÑA, MADRID)
SEMBRAR
El hombre sonrió indiferente, dio media vuelta y se marchó. Mientras se alejaba pensando en la tragedia de crecer sin padre, vio por vez primera en 30 años a quien fuera su hijo, ahora un adulto. Ilusionado, corrió ante él y dijo: ¡hijo, soy tu padre!
El hombre sonrió indiferente...
PEDRO PABLO SACRISTÁN SANZ
(ESPAÑA, MADRID)
SEMBRAR
El hombre sonrió indiferente, dio media vuelta y se marchó. Mientras se alejaba pensando en la tragedia de crecer sin padre, vio por vez primera en 30 años a quien fuera su hijo, ahora un adulto. Ilusionado, corrió ante él y dijo: ¡hijo, soy tu padre!
El hombre sonrió indiferente...
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SUSANA GONZÁLEZ ODIZZIO
(URUGUAY)
LA CENSURA
La censura sopló tan fuerte que todas las ideas se perdieron en el bosque oscuro del temido silencio. Treparon la montaña, agitadas, mudas, espantadas; cuando llegaron a la cima, osadas, reagrupadas, volaron alto en la genialidad del hombre pero, viéndolas, la censura sopló tan fuerte que…
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SUSANA GONZÁLEZ ODIZZIO
(URUGUAY)
LA CENSURA
La censura sopló tan fuerte que todas las ideas se perdieron en el bosque oscuro del temido silencio. Treparon la montaña, agitadas, mudas, espantadas; cuando llegaron a la cima, osadas, reagrupadas, volaron alto en la genialidad del hombre pero, viéndolas, la censura sopló tan fuerte que…
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EN ESTE LIBRO, IGUALMENTE EL PREMIO DEL CONCURSO INTERNACIONAL
EN ESTE LIBRO, IGUALMENTE EL PREMIO DEL CONCURSO INTERNACIONAL
DE MICROTEXTOS "GARZÓN CÉSPEDES" 2008 Y EL PREMIO
INTERNACIONAL DE CUENTO DE NUNCA ACABAR,
ASÍ COMO LOS PREMIOS EXTRAORDINARIOS Y ESPECIALES,
Y TODOS LOS FINALISTAS. VARIOS DE LOS TEXTOS
PREMIADOS PUEDEN LEERSE EN ESTE BLOG
Y EN LO CORRESPONDIENTE AL LIBRO II.
LA TINTA VELOZ DEL CIEMPIÉS
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DE LOS SIETE CUENTOS VISUALES DE NUNCA ACABAR: CUADRATURA (2004)
FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
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TRES CUENTOS DE NUNCA ACABAR: FUERZAS
JOSÉ VÍCTOR MARTÍNEZ GIL (México)
FUERZA CENTRÍPETA
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Lanzó un beso al aire, mientras que él, al recibirlo, tomó aire y lanzó un beso, mientras que ella, al recibirlo, tomó aire y lanzó un beso, mientras que él, al recibirlo, tomó aire y lanzó un beso, mientras que ella, al recibirlo…
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FUERZA DE GRAVEDAD
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Entonces la gota alcanzó su máxima altura, comenzó a caer, y entró en el pozo que atraviesa diametralmente el planeta entero. Salió. Entonces la gota alcanzó su máxima altura, comenzó a caer, y entró en el pozo que atraviesa diametralmente el planeta entero. Salió. Entonces la gota alcanzó su máxima altura, comenzó a caer, y entró…
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FUERZA MAGNÉTICA
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La brújula se situó en el ecuador para apuntar al norte, pero la aguja giró y apuntó al sur. Entonces la brújula se situó otra vez en el ecuador y apuntó al sur, pero la aguja giró y apuntó al norte. Entonces la brújula se sitúo otra vez en el ecuador y apuntó al norte, pero la aguja giró y apuntó al sur…
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FUERZA CENTRÍPETA
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Lanzó un beso al aire, mientras que él, al recibirlo, tomó aire y lanzó un beso, mientras que ella, al recibirlo, tomó aire y lanzó un beso, mientras que él, al recibirlo, tomó aire y lanzó un beso, mientras que ella, al recibirlo…
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FUERZA DE GRAVEDAD
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Entonces la gota alcanzó su máxima altura, comenzó a caer, y entró en el pozo que atraviesa diametralmente el planeta entero. Salió. Entonces la gota alcanzó su máxima altura, comenzó a caer, y entró en el pozo que atraviesa diametralmente el planeta entero. Salió. Entonces la gota alcanzó su máxima altura, comenzó a caer, y entró…
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FUERZA MAGNÉTICA
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La brújula se situó en el ecuador para apuntar al norte, pero la aguja giró y apuntó al sur. Entonces la brújula se situó otra vez en el ecuador y apuntó al sur, pero la aguja giró y apuntó al norte. Entonces la brújula se sitúo otra vez en el ecuador y apuntó al norte, pero la aguja giró y apuntó al sur…
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DE LOS CUENTOS HASTA EL INFINITO
FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
HASTA MAÑANA POR LA NOCHE
“Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar.” Sola, pájaro de un ala. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, hoja de otoño. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, único dado. “Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar.” Sola, pájaro de un ala. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, hoja de otoño. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, único dado. “Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar.” Sola…
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“Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar.” Sola, pájaro de un ala. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, hoja de otoño. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, único dado. “Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar.” Sola, pájaro de un ala. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, hoja de otoño. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, único dado. “Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar.” Sola…
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IMBECILIDAD
Pastaba que te pastaba que te pastaba que te pastaba que te pastaba que te…
LA CAFETERA BEBIÓ EL CAFÉ
La cafetera bebió el café, hervido en la cuchara, endulzado con la taza y con una pizca del plato como canela, todo para no servírselo al hombre tan descafeinado que la cafetera bebió el café, calentado en la cuchara, endulzado con la taza y con una pizca del plato como canela, todo para no servírselo al hombre tan descafeinado que... Y te lo cuento y te lo cuento porque curioso es. La cafetera bebió el café...
Pastaba que te pastaba que te pastaba que te pastaba que te pastaba que te…
LA CAFETERA BEBIÓ EL CAFÉ
La cafetera bebió el café, hervido en la cuchara, endulzado con la taza y con una pizca del plato como canela, todo para no servírselo al hombre tan descafeinado que la cafetera bebió el café, calentado en la cuchara, endulzado con la taza y con una pizca del plato como canela, todo para no servírselo al hombre tan descafeinado que... Y te lo cuento y te lo cuento porque curioso es. La cafetera bebió el café...
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EL GATO AL AGUA
El gato al agua mordió sus ojos, erizó sus uñas, sacó su lomo, cerró su cola. ¿Te lo cuento mal para que me lo cuentes bien? El gato al agua erizó sus ojos, cerró sus uñas, mordió su lomo, sacó su cola. ¿Te lo cuento mal para que me lo cuentes bien? El gato al agua...
El gato al agua mordió sus ojos, erizó sus uñas, sacó su lomo, cerró su cola. ¿Te lo cuento mal para que me lo cuentes bien? El gato al agua erizó sus ojos, cerró sus uñas, mordió su lomo, sacó su cola. ¿Te lo cuento mal para que me lo cuentes bien? El gato al agua...
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URGENCIA DE INICIAR EL TRÁNSITO
La luciérnaga no está satisfecha consigo ni con su fortuna. Se suicida por la urgencia de iniciar el tránsito. Ha decidido probar suerte y comprobar si, de tanto desearlo, puede reencarnar en un escarabajo. Se ha creído algo como que al fervor de los propósitos corresponde el milagro de los resultados. Y, asombrosamente, reencarna. Nace como escarabajo, uno que siente un inexplicable descontento por no alumbrar. El escarabajo no está satisfecho consigo ni con su fortuna. Se suicida por la urgencia de iniciar el tránsito. Ha decidido probar suerte y comprobar si, de tanto desearlo, puede reencarnar en una luciérnaga. Se ha creído algo como que al fervor de los propósitos corresponde el milagro de los resultados. Y, asombrosamente, reencarna. Nace como una luciérnaga, una que siente un inexplicable descontento por no alumbrar. La luciérnaga no está satisfecha consigo ni con su fortuna. Se suicida por la urgencia de iniciar…
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URGENCIA DE INICIAR EL TRÁNSITO
La luciérnaga no está satisfecha consigo ni con su fortuna. Se suicida por la urgencia de iniciar el tránsito. Ha decidido probar suerte y comprobar si, de tanto desearlo, puede reencarnar en un escarabajo. Se ha creído algo como que al fervor de los propósitos corresponde el milagro de los resultados. Y, asombrosamente, reencarna. Nace como escarabajo, uno que siente un inexplicable descontento por no alumbrar. El escarabajo no está satisfecho consigo ni con su fortuna. Se suicida por la urgencia de iniciar el tránsito. Ha decidido probar suerte y comprobar si, de tanto desearlo, puede reencarnar en una luciérnaga. Se ha creído algo como que al fervor de los propósitos corresponde el milagro de los resultados. Y, asombrosamente, reencarna. Nace como una luciérnaga, una que siente un inexplicable descontento por no alumbrar. La luciérnaga no está satisfecha consigo ni con su fortuna. Se suicida por la urgencia de iniciar…
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DULOGÍA DE NUNCA ACABAR DEL HOMBRE Y LA MUJER
QUE CAMINAN EN SENTIDOS DIFERENTES
DESDE ANTES SE HAN MIRADO
El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán. Desde antes se han mirado y han fingido no haberse visto. Cuando se cruzan, ella con su mano izquierda le roza un muslo. Él con su mano izquierda le roza una cadera. Unos pasos más allá, como si algo hubieran olvidado, giran, se regresan, fingen que nada ha ocurrido. Cuando se cruzan, ella con su mano izquierda le roza una cadera. Él con su mano izquierda le roza un muslo. Unos pasos más allá, como si lo olvidado no importara, giran, se regresan, fingen que nada ha ocurrido. Cuando se cruzan están de nuevo cada uno en la dirección en que caminaban inicialmente. El hombre y la mujer no se miran. Quizás no han fingido. Quizás no se han mirado porque no se han visto. Quizás todos los roces, tan correspondientes, han sido casuales. Casuales.
DESDE ANTES SE MIRAN
El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán. Desde antes se miran y cada uno deja constancia visual al otro de haberlo visto. Se detienen. Se quedan inmóviles en medio del río de transeúntes que forma la corriente a su alrededor. Están a entre cinco y diez pasos. Se recorren con los ojos. Se detallan. El hombre sonríe. La mujer sonríe. Son sonrisas casi imperceptibles. El hombre decide regresarse sobre sus pasos. La mujer no sigue su propio camino sino que también decide regresarse sobre sus pasos. Ahora caminan en sentidos diferentes pero no se cruzarán. Quizás no se han mirado por lo que no han podido dejarse constancia de que se han visto. Quizás el quedarse inmóvil sólo está relacionado con cada uno sin relación con el otro. Quizás no se han recorrido con los ojos ni se han detallado. Quizás nunca se han sonreído imperceptiblemente. Quizás no se regresan sobre sus pasos. No se regresan. Quizás… El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán…
QUE CAMINAN EN SENTIDOS DIFERENTES
DESDE ANTES SE HAN MIRADO
El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán. Desde antes se han mirado y han fingido no haberse visto. Cuando se cruzan, ella con su mano izquierda le roza un muslo. Él con su mano izquierda le roza una cadera. Unos pasos más allá, como si algo hubieran olvidado, giran, se regresan, fingen que nada ha ocurrido. Cuando se cruzan, ella con su mano izquierda le roza una cadera. Él con su mano izquierda le roza un muslo. Unos pasos más allá, como si lo olvidado no importara, giran, se regresan, fingen que nada ha ocurrido. Cuando se cruzan están de nuevo cada uno en la dirección en que caminaban inicialmente. El hombre y la mujer no se miran. Quizás no han fingido. Quizás no se han mirado porque no se han visto. Quizás todos los roces, tan correspondientes, han sido casuales. Casuales.
DESDE ANTES SE MIRAN
El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán. Desde antes se miran y cada uno deja constancia visual al otro de haberlo visto. Se detienen. Se quedan inmóviles en medio del río de transeúntes que forma la corriente a su alrededor. Están a entre cinco y diez pasos. Se recorren con los ojos. Se detallan. El hombre sonríe. La mujer sonríe. Son sonrisas casi imperceptibles. El hombre decide regresarse sobre sus pasos. La mujer no sigue su propio camino sino que también decide regresarse sobre sus pasos. Ahora caminan en sentidos diferentes pero no se cruzarán. Quizás no se han mirado por lo que no han podido dejarse constancia de que se han visto. Quizás el quedarse inmóvil sólo está relacionado con cada uno sin relación con el otro. Quizás no se han recorrido con los ojos ni se han detallado. Quizás nunca se han sonreído imperceptiblemente. Quizás no se regresan sobre sus pasos. No se regresan. Quizás… El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán…
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DE LA ANTOLOGÍA ESENCIAL DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR DE TRADICIÓN
SELECCIÓN DE FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
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BARTOLO TENÍA UNA FLAUTA
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Bartolo tenía una flauta con un portillo solo,
y su madre le decía toca la flauta Bar….
tolo tenía una flauta con un portillo solo,
y su madre le decía toca la flauta Bar….
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EL CUENTO DE LA BUENA PIPA
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–¿Quieres que te cuente el cuento de la buena pipa?
–¡Sí!
–Yo no te digo “Sí”, ni “No”, yo sólo te digo: ¿Que si quieres que te cuente el cuento de la buena pipa?
–¡Bueno!
–Yo no te digo “Bueno”, yo sólo te digo:
¿Que si quieres que te cuente el cuento de la buena pipa?
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EL GATO SARAPO
Gato Sarapo, calzones de trapo, cabeza al revés.
¿Quieres que te lo cuente otra vez?
Gato Sarapo, calzones de trapo, cabeza al revés.
¿Quieres que te lo cuente otra vez?
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LAS HORMIGAS EN EL GRANERO
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Una hormiguita se metió al granero
sacó un granito y escapó ligero.
Otra hormiguita se metió al granero
sacó un granito y escapó ligero.
Otra hormiguita…
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UN ELEFANTE SE BALANCEABA
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Un elefante se balanceaba
sobre la tela de una araña,
como veía que resistía
fue a llamar a otro elefante.
Dos elefantes se balanceaban
sobre la tela de una araña,
como veían que resistía
fueron a llamar a otro elefante.
Tres elefantes...
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UN HOMBRE A CABALLO
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Un hombre a caballo
se quedó dormido,
se espantó el caballo
y dio el estampido;
carrera y carrera
y el hombre dormido,
carrera y carrera
y el hombre dormido,
carrera y carrera
y el hombre dormido,
carrera y carrera
y el hombre dormido,
carrera y carrera
y el hombre dormido...
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BARTOLO TENÍA UNA FLAUTA
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Bartolo tenía una flauta con un portillo solo,
y su madre le decía toca la flauta Bar….
tolo tenía una flauta con un portillo solo,
y su madre le decía toca la flauta Bar….
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EL CUENTO DE LA BUENA PIPA
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–¿Quieres que te cuente el cuento de la buena pipa?
–¡Sí!
–Yo no te digo “Sí”, ni “No”, yo sólo te digo: ¿Que si quieres que te cuente el cuento de la buena pipa?
–¡Bueno!
–Yo no te digo “Bueno”, yo sólo te digo:
¿Que si quieres que te cuente el cuento de la buena pipa?
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EL GATO SARAPO
Gato Sarapo, calzones de trapo, cabeza al revés.
¿Quieres que te lo cuente otra vez?
Gato Sarapo, calzones de trapo, cabeza al revés.
¿Quieres que te lo cuente otra vez?
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LAS HORMIGAS EN EL GRANERO
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Una hormiguita se metió al granero
sacó un granito y escapó ligero.
Otra hormiguita se metió al granero
sacó un granito y escapó ligero.
Otra hormiguita…
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UN ELEFANTE SE BALANCEABA
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Un elefante se balanceaba
sobre la tela de una araña,
como veía que resistía
fue a llamar a otro elefante.
Dos elefantes se balanceaban
sobre la tela de una araña,
como veían que resistía
fueron a llamar a otro elefante.
Tres elefantes...
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UN HOMBRE A CABALLO
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Un hombre a caballo
se quedó dormido,
se espantó el caballo
y dio el estampido;
carrera y carrera
y el hombre dormido,
carrera y carrera
y el hombre dormido,
carrera y carrera
y el hombre dormido,
carrera y carrera
y el hombre dormido,
carrera y carrera
y el hombre dormido...
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DECÁLOGO PARA CREAR CUENTOS DE NUNCA ACABAR
FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
1. Creer en el cuento de nunca acabar por considerarlo uno de los puntos de partida de lo más original de la creación y la invención humanas.
2. Creer en los poderes del cuento de nunca acabar para reiterarse hasta el infinito reinventándose cada vez, como creación igual y diferente, en la voz y el gesto vivos de quien lo cuenta o en la imaginación de cada lector.
3. Creer en los poderes creadores de las tradiciones memorísticas, de las tradiciones orales y de la literatura respecto al cuento de nunca acabar, porque desde hace siglos han dado fondos y formas nuevos, intenciones y proyecciones nuevas, a esta fórmula que no se agota y que, desde sus muy diversas presencias y estructuras, es capaz en cada época de entregar o compartir dimensiones y disposiciones originales.
4. Creer en el cuento de nunca acabar como una fórmula y género en sí: invención que trasciende las fronteras del cuento clásico, su tipificación como acción que es narrada, y su estructura ideal de comienzo, nudo o conflicto, clímax y desenlace, pudiendo sí desde contar una historia hasta no contarla y sólo describir, o preguntar y/o jugar con las palabras para ordenar o divertir, entre mucho más.
5. Creer en el cuento de nunca acabar como una invención que puede ser creada en verso o en prosa, en prosa o en verso, o en las más diversas imaginables o inimaginables combinaciones entregéneros.
6. Creer en el cuento de nunca acabar como una invención que puede ser creada en específico para o para/con los adultos (jóvenes, ancianos), o para o para/con las niñas y los niños de unas u otras edades e intereses según la edad, o para o para/con todas las edades, y en modo alguno concebirlo exclusivamente como una fórmula y género en sí en relación a la infancia.
7. Creer en el cuento de nunca acabar como una invención que puede ser creada dentro de la categoría humorística o dentro de la categoría dramática, en unos u otros géneros narradores o narrativos, y debiendo para ser tener en cuenta tanto la razón como los sentimientos y las sensaciones.
8. Creer en el cuento de nunca acabar como una invención que no es únicamente del pasado y de las tradiciones memorísticas y de las orales, sino por igual de la oralidad o de la literatura, de la comunicación y/o de la expresión de cualquier época humana pasada, presente o futura.
9. Creer en el cuento de nunca acabar como uno de los antecedentes de la hiperbrevedad literaria y de su capacidad para ser fórmula y género relámpago o género fugaz a la par que siempre infinito.
10. Creer que la fórmula denominada cuento de nunca acabar con tantas dimensiones, intenciones, estructuras, perspicacias, sugerencias, habilidades y posibilidades, con su concepción de creación al infinito, hasta el infinito, es una de las genialidades del ser humano; y creer en la necesidad de que nunca acaben su dignificación y su conocimiento, así como su salvaguarda en tanto que manifestación extraordinaria del patrimonio cultural inmaterial de la humanidad; y que nunca acaben los estudios y las prácticas que den lugar a nuevos y nuevos y nuevos cuentos de nunca acabar capaces de sorprendernos, inquietarnos, exasperarnos, emocionarnos o divertirnos a todas y todos para creer en el cuento de nunca acabar...
¿Quieres que te lo cuente otra vez?
En España 2008, y desde lo recibido en Camagüey,
en La Habana, en Caracas, en México D. F., en Madrid
y en otras muchas ciudades y pueblos y campos
de América Latina, Europa y África.
INSCRIPTO EN EL REGISTRO TERRITORIAL
1. Creer en el cuento de nunca acabar por considerarlo uno de los puntos de partida de lo más original de la creación y la invención humanas.
2. Creer en los poderes del cuento de nunca acabar para reiterarse hasta el infinito reinventándose cada vez, como creación igual y diferente, en la voz y el gesto vivos de quien lo cuenta o en la imaginación de cada lector.
3. Creer en los poderes creadores de las tradiciones memorísticas, de las tradiciones orales y de la literatura respecto al cuento de nunca acabar, porque desde hace siglos han dado fondos y formas nuevos, intenciones y proyecciones nuevas, a esta fórmula que no se agota y que, desde sus muy diversas presencias y estructuras, es capaz en cada época de entregar o compartir dimensiones y disposiciones originales.
4. Creer en el cuento de nunca acabar como una fórmula y género en sí: invención que trasciende las fronteras del cuento clásico, su tipificación como acción que es narrada, y su estructura ideal de comienzo, nudo o conflicto, clímax y desenlace, pudiendo sí desde contar una historia hasta no contarla y sólo describir, o preguntar y/o jugar con las palabras para ordenar o divertir, entre mucho más.
5. Creer en el cuento de nunca acabar como una invención que puede ser creada en verso o en prosa, en prosa o en verso, o en las más diversas imaginables o inimaginables combinaciones entregéneros.
6. Creer en el cuento de nunca acabar como una invención que puede ser creada en específico para o para/con los adultos (jóvenes, ancianos), o para o para/con las niñas y los niños de unas u otras edades e intereses según la edad, o para o para/con todas las edades, y en modo alguno concebirlo exclusivamente como una fórmula y género en sí en relación a la infancia.
7. Creer en el cuento de nunca acabar como una invención que puede ser creada dentro de la categoría humorística o dentro de la categoría dramática, en unos u otros géneros narradores o narrativos, y debiendo para ser tener en cuenta tanto la razón como los sentimientos y las sensaciones.
8. Creer en el cuento de nunca acabar como una invención que no es únicamente del pasado y de las tradiciones memorísticas y de las orales, sino por igual de la oralidad o de la literatura, de la comunicación y/o de la expresión de cualquier época humana pasada, presente o futura.
9. Creer en el cuento de nunca acabar como uno de los antecedentes de la hiperbrevedad literaria y de su capacidad para ser fórmula y género relámpago o género fugaz a la par que siempre infinito.
10. Creer que la fórmula denominada cuento de nunca acabar con tantas dimensiones, intenciones, estructuras, perspicacias, sugerencias, habilidades y posibilidades, con su concepción de creación al infinito, hasta el infinito, es una de las genialidades del ser humano; y creer en la necesidad de que nunca acaben su dignificación y su conocimiento, así como su salvaguarda en tanto que manifestación extraordinaria del patrimonio cultural inmaterial de la humanidad; y que nunca acaben los estudios y las prácticas que den lugar a nuevos y nuevos y nuevos cuentos de nunca acabar capaces de sorprendernos, inquietarnos, exasperarnos, emocionarnos o divertirnos a todas y todos para creer en el cuento de nunca acabar...
¿Quieres que te lo cuente otra vez?
En España 2008, y desde lo recibido en Camagüey,
en La Habana, en Caracas, en México D. F., en Madrid
y en otras muchas ciudades y pueblos y campos
de América Latina, Europa y África.
INSCRIPTO EN EL REGISTRO TERRITORIAL
DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DE MADRID, ESPAÑA.
SE AUTORIZA LA REPRODUCCIÓN
SE AUTORIZA LA REPRODUCCIÓN
SIEMPRE QUE DESPUÉS DEL TÍTULO SE CONSIGNE:
FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES / CÁTEDRA IBEROAMERICANA ITINERANTE
DE NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA (CIINOE).
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FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES / CÁTEDRA IBEROAMERICANA ITINERANTE
DE NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA (CIINOE).
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domingo, 14 de diciembre de 2008
MANIFIESTO POR EL GÉNERO DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR
FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
AFIRMO QUE:
· El cuento de nunca acabar es una fórmula en sí misma de milenaria presencia que se constituye como género en sí en uno de los bienes culturales de la invención y la creación humanas, uno a salvaguardar como patrimonio cultural inmaterial, siendo por sus cosmos, singularidades, estructuras y valores, por sus propuestas y obras en suma, un género del pasado, del presente y del futuro.
· El cuento de nunca acabar es una fórmula que tipifica una de las proyecciones más ingeniosas que nos han legado las tradiciones artísticas, y su universo de fondo y forma, de creaciones e intenciones, es de una riqueza y poderío que se manifiesta, como género en sí, con nuevas y muy disímiles obras dentro de cada época, por lo que ha tenido presencias, desde que surgiera en la sociedades de oralidad primaria, también en las sociedades de escritura y en nuestras actuales sociedades de escritura y medios audiovisuales.
· El cuento de nunca acabar ha llegado con sus prodigios a nuestras sociedades contemporáneas desde las que denomino tradiciones memorísticas (tradiciones memorísticas artísticas expresivas) y desde las tradiciones orales (que denomino tradiciones orales artísticas comunicadoras), aunque posiblemente más desde las tradiciones memorísticas dichas a voz y cuerpo vivos (ésas que cuentan tal cual en cuanto a lo verbal) que desde las tradiciones orales que no admiten la literalidad. Aunque preciso es que anote que esta fórmula devenida en género del cuento de nunca acabar, como fórmula y género en sí, constituye un firmamento que admite varias estructuras formulísticas, y algunas de éstas estructuras incluyen dentro de su juego una pregunta que se hace a quien escucha (y, por excepción, la incluyen no sólo como algo meramente formal), esperando al preguntar una posible respuesta, lo que convierte al otro, por tanto, en ese instante fugaz en que se le pregunta y responde, en interlocutor. Caso singular, cuando así ocurre, en el que interviene lo oral (por lo que aludo también, siempre como presencia de excepción, a que en algo nos llega el cuento de nunca acabar desde las tradiciones orales, que, insisto son comunicación y no son sólo expresión en cuanto a lo verbal, al contrario de las tradiciones memorísticas). Y preciso es que anote que también está lo oral (que no es la simple verbalización en voz alta sino imagen hablada en comunicación con otro u otros seres humanos presentes todos físicamente en el mismo espacio), reitero, que también está lo oral imponiéndose sólo de manera parcial a lo memorístico en cuanto al cuento de nunca acabar y en las tradiciones y en su verbalidad, cuando constatamos que, al ser y ser y ser contado determinado cuento de nunca acabar a voz y cuerpo vivos, algunos de sus elementos (los de dentro de sus sucesos; o sus personajes o sus modos verbales…) cambian desde los rejuegos de la memoria y de la reinvención y desde la adecuaciones de la oralidad, apareciendo el mismo cuento original, el mismo cuento formulístico, el mismo cuento base de nunca acabar, en diferentes países o regiones en versiones distintas, unas que permiten sí reconocerlas como de igual raíz y tronco aunque cambien en cuanto a unas u otras de sus ramas, y que muchas veces, de haber sido creada la obra en verso, dentro de lo que conservan tal cual están las palabras que garantizan su rima o sus rimas. Insisto en que rigen, en cuanto al cuento de nunca acabar, las tradiciones memorísticas porque el cuento de nunca acabar tiende a una estructura más bien cerrada desde lo verbal, aunque abierta en su sugerencia de posible reiteración hasta el infinito y en sus intenciones y resonancias, entre más. Una fórmula, la del cuento de nunca acabar que, al ser en muchos casos cíclica (las palabras “últimas”, es un decir, enlazan con las del comienzo, o el cuento prosigue reiterando el comienzo), y siempre, de una forma u otra, al ser reiterativa explícita o implícitamente, requiere de la precisión literal al decir respecto del original, por lo que lo caracteriza al decir es lo memorístico y no lo inventor/reinventor.
· El cuento de nunca acabar es una fórmula y género en sí que trasciende las fronteras consideradas como clásicas del cuento, por lo que requiere el ser valorado en sí como el universo de originalidades que es. En efecto, como se ha afirmado en negativo y sin profundizar, muchos de los cuentos de nunca acabar no son un cuento (ni en prosa ni en verso) porque no hay acción (sino, por ejemplo, sólo describen) y/o porque su estructura no llega a contener la clásica del cuento como género: comienzo, nudo o conflicto, clímax y desenlace; y porque en ocasiones ni siquiera los cuentos de nunca acabar cuentan algo, limitándose al juego, por ejemplo, de preguntar una y otra vez, y sin más, si se desea que se cuente ésa o aquella historia. En efecto, muchos de los cuentos de nunca acabar no son un cuento ni tienen que serlo. No olvidar que además poseen como elemento la reiteración, y algunos el ritornelo, que son dos de los instrumentos más poderosos de la expresión y de la comunicación. Y no olvidar su carácter lúdico y su derecho a los juegos de palabras y a establecer diálogos; y su derecho al placer del disparate y la extravagancia y la originalidad.
· El cuento de nunca acabar como fórmula y género en sí dentro puede incluir, en ésa o aquella de sus obras, las características de otros géneros: las del divertimento de origen conversacional, las de la poesía, las del cuento, entre más; pudiendo ser creado el cuento de nunca acabar en verso o en prosa, y desde una u otra fórmula prototípica que lo dimensione, o sugiera como sin acabar en la acción de ser contado. Porque, cuidado, de haber un argumento, esa trama puede cerrar, pero lo que no cierra desde esta fórmula, lo que no cesa para ser más exacto, desde una u otra de sus estructuras, es el contar desde sí de ese cuento de nunca acabar, un contar que reitera la totalidad o reitera una parte del argumento (o implica que se reitera) sugiriendo que la acción de contar seguirá al infinito, hasta el infinito. Otra precisión importante que debo incluir, por más que de tan evidente pudiera parecer innecesaria, es que “contar” es un término genérico, y que por eso cuando se habla de cuento de nunca acabar podemos hablar de prosa o podemos hablar de verso, y que, en muchos casos de este género en sí del nunca acabar, el verso está porque facilita la memorización y la exactitud, porque facilita la literalidad necesaria a la trasmisión desde el decir en voz alta y cuerpo vivos (tradición memorística que puede o no abrirse a lo, o convertirse en, oral).
· El cuento de nunca acabar es desde las tradiciones, en gran medida, uno de los antecedentes de la hiperbrevedad literaria, y puede que haya nacido en un contexto de adultos y en las conversaciones interpersonales (tal cual nació el cuento clásico y nació el cuento hiperbreve) como una suerte de ingenio tierno a compartir, como broma cómplice, de inicio probablemente con muchas más de sus presencias dentro de lo humorístico que dentro de lo dramático. Con el transcurso de los años, posiblemente con su conocimiento por los adultos y con el mayor desarrollo de las sociedades, el cuento de nunca acabar derivó hacia el contarse a los niños, y luego, también, a ser contado entre los propios niños, instalándose con mayores presencia en esos ámbitos. O puede que haya nacido directamente para la relación con los niños y después adquiriera presencias específicas en cuanto a los adultos. En modo alguno el cuento de nunca acabar como fórmula y género en sí puede considerarse hoy ni exclusivo de las tradiciones, ni exclusivamente para/con los niños (lo mismo, entre más, ocurría con el cuento oral, que en 1975, cuando comencé a renovarlo, y a fundar ese nuevo arte que es la narración oral escénica, era visto en nuestras sociedades como algo del pasado, como algo de las tradiciones y/o como algo para los niños), ni puede considerarse exclusivamente el cuento de nunca acabar como divertimento, ni exclusivamente como humorístico. Reparar, por ejemplo, en el carácter terrorífico que puede tener una reiteración dramática de nunca acabar. Regresando a lo de su fórmula desde lo de su casi siempre hiperbrevedad, en efecto muchas de las estructuras de esos o aquellos cuentos de nunca acabar argumentalmente no tienen principio y medio (comienzo y nudo); y otros cuentos de nunca acabar ni siquiera llegan a contar algo; y es que, me permito insistir por su relevancia, por una parte constituyen una fórmula y género en sí, y, por otra parte, en cuando a la hiperbrevedad oral o literaria, muchos se inscriben en ese género al que nombro como de la fugacidad o de la vertiginosidad, a ese género relámpago, uno que muchas veces además, desde otros ángulos, está entregéneros (poesía que cuenta o narrativa que cuenta con aliento poético...). Ya en un ensayo que he difundido desde la década de los noventa y editado hace unos años, he escrito, respecto a los cuentos fugaces que no tienen la estructura clásica del cuento, que para un texto hiperbreve es factible: Ser el género de la vertiginosidad narradora o narrativa, el de la trama vertiginosa, casi fugaz, o súbita, o instantánea, o relámpago, tanto más ceñida a un género propio (este “género relámpago”, este “género de la fugacidad”) cuando menos ceñida a los parámetros del género cuento, y cuanto más trama abierta.
· El cuento de nunca acabar no ha sido suficientemente estudiado en las sociedades de escritura y en las de escritura y medios audiovisuales, y mucho de lo que se ha afirmado va de lo peyorativo a lo superficial y poco acertado. No se ha percibido que estos cuentos al infinito, que estas obras contadas sin dar fin, sólo son obras simplemente repetitivas, y no mágicamente reiterativas, si quien los dice repite de modo plano en vez de reiterar de modo creativo por medio de los recursos de la voz y del cuerpo; que sólo son repetitivas si quien escucha o lee no percibe a ese cuento de nunca acabar como reiterativo, que no repetitivo, y por tanto sugerente para la comprensión multifacética y la imaginación desbordada. Si no se percibe dentro de lo dramático sus capacidades para agigantarse con las reiteraciones. De manera alguna puede afirmarse en negativo que son productos interminables, ni debiera calificárseles de interminables sin matizar esta afirmación (dado que incluso el argumento puede terminar; lo que sigue siempre, lo que siempre se sugiere como infinito, es el acto de contarlo); este género de obras, al ser dicho, sí que termina físicamente de ser contado (aunque su estructura sigue siendo reiterativa, e implica un no cesar…) porque cuando la interacción entre quien dice y escucha (y aquí sí hay o debe haber comunicación) lo aconseja, lo exige, se interrumpe; y en lo literario, como conocemos, el texto no es (ni obviamente podría ser) escrito interminablemente sino que, por ejemplo, la reiteración, a poco de haber comenzado, se corta con tres puntos suspensivos (en relación a una u otra estructura reiterativa de las de los cuentos de nunca acabar; se corta en una u otra palabra o frase) y depende del perceptor cuánto le sigue resonando adentro. Por supuesto no son obras, las de nunca acabar, que se agoten en sí mismas, sino al contrario, y sólo pueden aburrir a los aburridos. Son los cuentos de nunca acabar desde siempre sutiles y/o agudos y/o perspicaces y/o sagaces, entre más, y son, mucho, desde el sentido del humor del uno para, o para/con, el sentido del humor del otro, y son, muchos, para la gracia y el divertimento. En las niñas y niños, los cuentos de fórmula contribuyen a incentivar la atención y la inteligencia, entrenan la memoria, dimensionan la asociación de ideas y la capacidad para imaginar y relacionar, estimulan las actitudes reflexivas, enriquecen el lenguaje y sus posibilidades…
· Lo peyorativo en cuanto al cuento de nunca acabar comenzó cuando a esta fórmula se le denominó desde lo negativo, se le denominó “de nunca acabar”, y no “decir sin fin”, o “decir al infinito o hasta el infinito”, o “cuentos, poemas y preguntas, dichos hasta el infinito”, o “dichos y vueltos y vueltos y vueltos a decir” entre más posibles en positivo; llegando en la actualidad lo peyorativo a convertirse en un modismo que incluye a la fórmula y género artístico en sí (por ejemplo “es como un cuento de nunca acabar”); modismo que se utiliza para tipificar situaciones de la realidad social o humana que no parecen tener soluciones definitivas y que se reiteran como, o con, engaño (por ejemplo: “es una negociación de nunca acabar”). Pasa en general como con el cuento y con el contar, algo tan fundamental, valioso y excepcional en positivo, tan insustituible, y de lo que hay expresiones tan desafortunadas y negativas como “no me cuentes” o “no me cuentes cuentos”, “esos son cuentos”, “eso es un cuento chino” (que ignorando la sabiduría milenaria de la oralidad y la literatura China del género implica una doble desvalorización), “vivir del cuento”, entre otras frases que pueden existir y hasta proliferar en la publicidad porque aún nuestras sociedades (a veces tan incultas y/o tan irresponsables y/o tan alienadas) son en parte desconocedoras de lo que viene desde el pasado y/o viene desde la imaginación y la sensibilidad y la humanidad, sin darse cuenta que desconocer y desvalorar las empobrece.
· El cuento de nunca acabar además de sus muchas posibilidades contemporáneas para/con los adultos, de sus muchas posibilidades tanto si es dicho como si es escrito, está todavía dentro de la memoria afectiva de muchos de nosotros (lo que puede llegar a desaparecer para las generaciones futuras si no lo revaloramos y dimensionamos a todos los niveles y en todos los ámbitos posibles). Recuerdo con especial deleite los momentos en que mi madre me contaba cuentos de nunca acabar y el juego y rejuego de amor y humor entre los dos que ello conllevaba: la sorpresa de la primera vez; la complicidad de cada una de las veces siguientes con ese mismo cuento al infinito de lo maravilloso, al infinito de las asociaciones y comprensiones y de lo vitalmente desencadenado.
· El cuento de nunca acabar por fortuna, tal y como se ha señalado por excepción, ha tenido, entre más, excelentes cultivadores populares (ver si no la brillantez de los cuentos tradicionales anónimos que nos han llegado), ha deslumbrado al público en circos y otros encuentros, ha ocupado un sitio en canciones y otros géneros musicales, y un sitio en estos o aquellos libros de textos o recopilaciones... Todo no obstante, visto desde su presencia hoy entre nosotros, necesitado de salvaguarda y necesitado de ir a más. En los últimos años en que me he interesado de modo preferente por el cuento de nunca acabar, y he escrito varias decenas (más de treinta ya editados en la Colección Gaviotas de Azogue y varios reeditados en otros medios) tanto humorísticos como dramáticos, con muy disímiles estructuras (algunas sólo parecen semejarse; y unas vienen del pasado y otras las he creado dentro y desde la literatura) tocando lo filosófico, lo comprometido socialmente, lo humano de adentro, lo erótico, lo absurdo, entre más, intentando crear textos contemporáneos en forma y fondo, unos inscriptos en la sensibilidad y el aliento de nuestra época, y llegando dentro de mi creación literaria a escribir cuentos de nunca acabar experimentales, unos modulares, otros visuales; estos años en que me he interesado con tanta pasión como para trasmitirla a mis compañeros del Consejo de Dirección de la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE), logrando entusiasmarlos hasta el punto de que hayamos convocado el Primer Concurso (en el mundo) del Cuento de Nunca Acabar, el Concurso Internacional de Microtextos “Garzón Céspedes” 2008 (con mis apellidos a insistencia de mis compañeros); al recibir los numerosísimos textos para este Concurso desde países de cuatro continentes hemos constatado que la convocatoria era entendida por muchos no como la de un género en sí sino en un sentido temático metafórico y en cuanto al modismo; constatado que muchos de los participantes no sabían ni siquiera de la existencia de esta fórmula y género o no eran capaces de definir cuando menos una de sus estructuras; constatado que la tendencia, incluso cuando se reiteraba, era a reiterar cerrando del todo la historia con un punto final; y viendo como se llegaba hasta el grado de recriminarnos por la convocatoria de un género tan poco interesante o simplista; entre mucho más negativo, que, para revertirlo en positivo, requirió desde mí: tanto un trabajo sistemático de difusión internacional, por diferentes medios, de cuentos de nunca acabar de las tradiciones, como una labor de difusión de mis propios cuentos de nunca acabar, además de asistencia técnica, a muchos escritores: una asistencia amplia, compleja, precisa. Los resultados finales del Concurso, convocado en prosa, han sido sobresalientes: 69 nuevos cuentos literarios de nunca acabar de altísima calidad a reconocer y publicar, de autores de diez países de dos continentes, que cubren un amplio espectro de fórmulas y temas con predominio de lo dramático, y que van del compromiso social al divertimento humano, de la reescritura de un mito a la reinvención de cuentos populares maravillosos, del terror a la ciencia ficción, de unas estructuras a otras llegando a lo contemporáneo experimental...
POR TODO LO QUE CON ESTE
MANIFIESTO DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR,
en nombre del Consejo de Dirección
de la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración
Oral Escénica (CIINOE) y en mi nombre, y en el nombre
de los que han amado y aman las tradiciones
y la escritura (y legándonos tanto),
AFIRMO QUE:
· El cuento de nunca acabar es una fórmula en sí misma de milenaria presencia que se constituye como género en sí en uno de los bienes culturales de la invención y la creación humanas, uno a salvaguardar como patrimonio cultural inmaterial, siendo por sus cosmos, singularidades, estructuras y valores, por sus propuestas y obras en suma, un género del pasado, del presente y del futuro.
· El cuento de nunca acabar es una fórmula que tipifica una de las proyecciones más ingeniosas que nos han legado las tradiciones artísticas, y su universo de fondo y forma, de creaciones e intenciones, es de una riqueza y poderío que se manifiesta, como género en sí, con nuevas y muy disímiles obras dentro de cada época, por lo que ha tenido presencias, desde que surgiera en la sociedades de oralidad primaria, también en las sociedades de escritura y en nuestras actuales sociedades de escritura y medios audiovisuales.
· El cuento de nunca acabar ha llegado con sus prodigios a nuestras sociedades contemporáneas desde las que denomino tradiciones memorísticas (tradiciones memorísticas artísticas expresivas) y desde las tradiciones orales (que denomino tradiciones orales artísticas comunicadoras), aunque posiblemente más desde las tradiciones memorísticas dichas a voz y cuerpo vivos (ésas que cuentan tal cual en cuanto a lo verbal) que desde las tradiciones orales que no admiten la literalidad. Aunque preciso es que anote que esta fórmula devenida en género del cuento de nunca acabar, como fórmula y género en sí, constituye un firmamento que admite varias estructuras formulísticas, y algunas de éstas estructuras incluyen dentro de su juego una pregunta que se hace a quien escucha (y, por excepción, la incluyen no sólo como algo meramente formal), esperando al preguntar una posible respuesta, lo que convierte al otro, por tanto, en ese instante fugaz en que se le pregunta y responde, en interlocutor. Caso singular, cuando así ocurre, en el que interviene lo oral (por lo que aludo también, siempre como presencia de excepción, a que en algo nos llega el cuento de nunca acabar desde las tradiciones orales, que, insisto son comunicación y no son sólo expresión en cuanto a lo verbal, al contrario de las tradiciones memorísticas). Y preciso es que anote que también está lo oral (que no es la simple verbalización en voz alta sino imagen hablada en comunicación con otro u otros seres humanos presentes todos físicamente en el mismo espacio), reitero, que también está lo oral imponiéndose sólo de manera parcial a lo memorístico en cuanto al cuento de nunca acabar y en las tradiciones y en su verbalidad, cuando constatamos que, al ser y ser y ser contado determinado cuento de nunca acabar a voz y cuerpo vivos, algunos de sus elementos (los de dentro de sus sucesos; o sus personajes o sus modos verbales…) cambian desde los rejuegos de la memoria y de la reinvención y desde la adecuaciones de la oralidad, apareciendo el mismo cuento original, el mismo cuento formulístico, el mismo cuento base de nunca acabar, en diferentes países o regiones en versiones distintas, unas que permiten sí reconocerlas como de igual raíz y tronco aunque cambien en cuanto a unas u otras de sus ramas, y que muchas veces, de haber sido creada la obra en verso, dentro de lo que conservan tal cual están las palabras que garantizan su rima o sus rimas. Insisto en que rigen, en cuanto al cuento de nunca acabar, las tradiciones memorísticas porque el cuento de nunca acabar tiende a una estructura más bien cerrada desde lo verbal, aunque abierta en su sugerencia de posible reiteración hasta el infinito y en sus intenciones y resonancias, entre más. Una fórmula, la del cuento de nunca acabar que, al ser en muchos casos cíclica (las palabras “últimas”, es un decir, enlazan con las del comienzo, o el cuento prosigue reiterando el comienzo), y siempre, de una forma u otra, al ser reiterativa explícita o implícitamente, requiere de la precisión literal al decir respecto del original, por lo que lo caracteriza al decir es lo memorístico y no lo inventor/reinventor.
· El cuento de nunca acabar es una fórmula y género en sí que trasciende las fronteras consideradas como clásicas del cuento, por lo que requiere el ser valorado en sí como el universo de originalidades que es. En efecto, como se ha afirmado en negativo y sin profundizar, muchos de los cuentos de nunca acabar no son un cuento (ni en prosa ni en verso) porque no hay acción (sino, por ejemplo, sólo describen) y/o porque su estructura no llega a contener la clásica del cuento como género: comienzo, nudo o conflicto, clímax y desenlace; y porque en ocasiones ni siquiera los cuentos de nunca acabar cuentan algo, limitándose al juego, por ejemplo, de preguntar una y otra vez, y sin más, si se desea que se cuente ésa o aquella historia. En efecto, muchos de los cuentos de nunca acabar no son un cuento ni tienen que serlo. No olvidar que además poseen como elemento la reiteración, y algunos el ritornelo, que son dos de los instrumentos más poderosos de la expresión y de la comunicación. Y no olvidar su carácter lúdico y su derecho a los juegos de palabras y a establecer diálogos; y su derecho al placer del disparate y la extravagancia y la originalidad.
· El cuento de nunca acabar como fórmula y género en sí dentro puede incluir, en ésa o aquella de sus obras, las características de otros géneros: las del divertimento de origen conversacional, las de la poesía, las del cuento, entre más; pudiendo ser creado el cuento de nunca acabar en verso o en prosa, y desde una u otra fórmula prototípica que lo dimensione, o sugiera como sin acabar en la acción de ser contado. Porque, cuidado, de haber un argumento, esa trama puede cerrar, pero lo que no cierra desde esta fórmula, lo que no cesa para ser más exacto, desde una u otra de sus estructuras, es el contar desde sí de ese cuento de nunca acabar, un contar que reitera la totalidad o reitera una parte del argumento (o implica que se reitera) sugiriendo que la acción de contar seguirá al infinito, hasta el infinito. Otra precisión importante que debo incluir, por más que de tan evidente pudiera parecer innecesaria, es que “contar” es un término genérico, y que por eso cuando se habla de cuento de nunca acabar podemos hablar de prosa o podemos hablar de verso, y que, en muchos casos de este género en sí del nunca acabar, el verso está porque facilita la memorización y la exactitud, porque facilita la literalidad necesaria a la trasmisión desde el decir en voz alta y cuerpo vivos (tradición memorística que puede o no abrirse a lo, o convertirse en, oral).
· El cuento de nunca acabar es desde las tradiciones, en gran medida, uno de los antecedentes de la hiperbrevedad literaria, y puede que haya nacido en un contexto de adultos y en las conversaciones interpersonales (tal cual nació el cuento clásico y nació el cuento hiperbreve) como una suerte de ingenio tierno a compartir, como broma cómplice, de inicio probablemente con muchas más de sus presencias dentro de lo humorístico que dentro de lo dramático. Con el transcurso de los años, posiblemente con su conocimiento por los adultos y con el mayor desarrollo de las sociedades, el cuento de nunca acabar derivó hacia el contarse a los niños, y luego, también, a ser contado entre los propios niños, instalándose con mayores presencia en esos ámbitos. O puede que haya nacido directamente para la relación con los niños y después adquiriera presencias específicas en cuanto a los adultos. En modo alguno el cuento de nunca acabar como fórmula y género en sí puede considerarse hoy ni exclusivo de las tradiciones, ni exclusivamente para/con los niños (lo mismo, entre más, ocurría con el cuento oral, que en 1975, cuando comencé a renovarlo, y a fundar ese nuevo arte que es la narración oral escénica, era visto en nuestras sociedades como algo del pasado, como algo de las tradiciones y/o como algo para los niños), ni puede considerarse exclusivamente el cuento de nunca acabar como divertimento, ni exclusivamente como humorístico. Reparar, por ejemplo, en el carácter terrorífico que puede tener una reiteración dramática de nunca acabar. Regresando a lo de su fórmula desde lo de su casi siempre hiperbrevedad, en efecto muchas de las estructuras de esos o aquellos cuentos de nunca acabar argumentalmente no tienen principio y medio (comienzo y nudo); y otros cuentos de nunca acabar ni siquiera llegan a contar algo; y es que, me permito insistir por su relevancia, por una parte constituyen una fórmula y género en sí, y, por otra parte, en cuando a la hiperbrevedad oral o literaria, muchos se inscriben en ese género al que nombro como de la fugacidad o de la vertiginosidad, a ese género relámpago, uno que muchas veces además, desde otros ángulos, está entregéneros (poesía que cuenta o narrativa que cuenta con aliento poético...). Ya en un ensayo que he difundido desde la década de los noventa y editado hace unos años, he escrito, respecto a los cuentos fugaces que no tienen la estructura clásica del cuento, que para un texto hiperbreve es factible: Ser el género de la vertiginosidad narradora o narrativa, el de la trama vertiginosa, casi fugaz, o súbita, o instantánea, o relámpago, tanto más ceñida a un género propio (este “género relámpago”, este “género de la fugacidad”) cuando menos ceñida a los parámetros del género cuento, y cuanto más trama abierta.
· El cuento de nunca acabar no ha sido suficientemente estudiado en las sociedades de escritura y en las de escritura y medios audiovisuales, y mucho de lo que se ha afirmado va de lo peyorativo a lo superficial y poco acertado. No se ha percibido que estos cuentos al infinito, que estas obras contadas sin dar fin, sólo son obras simplemente repetitivas, y no mágicamente reiterativas, si quien los dice repite de modo plano en vez de reiterar de modo creativo por medio de los recursos de la voz y del cuerpo; que sólo son repetitivas si quien escucha o lee no percibe a ese cuento de nunca acabar como reiterativo, que no repetitivo, y por tanto sugerente para la comprensión multifacética y la imaginación desbordada. Si no se percibe dentro de lo dramático sus capacidades para agigantarse con las reiteraciones. De manera alguna puede afirmarse en negativo que son productos interminables, ni debiera calificárseles de interminables sin matizar esta afirmación (dado que incluso el argumento puede terminar; lo que sigue siempre, lo que siempre se sugiere como infinito, es el acto de contarlo); este género de obras, al ser dicho, sí que termina físicamente de ser contado (aunque su estructura sigue siendo reiterativa, e implica un no cesar…) porque cuando la interacción entre quien dice y escucha (y aquí sí hay o debe haber comunicación) lo aconseja, lo exige, se interrumpe; y en lo literario, como conocemos, el texto no es (ni obviamente podría ser) escrito interminablemente sino que, por ejemplo, la reiteración, a poco de haber comenzado, se corta con tres puntos suspensivos (en relación a una u otra estructura reiterativa de las de los cuentos de nunca acabar; se corta en una u otra palabra o frase) y depende del perceptor cuánto le sigue resonando adentro. Por supuesto no son obras, las de nunca acabar, que se agoten en sí mismas, sino al contrario, y sólo pueden aburrir a los aburridos. Son los cuentos de nunca acabar desde siempre sutiles y/o agudos y/o perspicaces y/o sagaces, entre más, y son, mucho, desde el sentido del humor del uno para, o para/con, el sentido del humor del otro, y son, muchos, para la gracia y el divertimento. En las niñas y niños, los cuentos de fórmula contribuyen a incentivar la atención y la inteligencia, entrenan la memoria, dimensionan la asociación de ideas y la capacidad para imaginar y relacionar, estimulan las actitudes reflexivas, enriquecen el lenguaje y sus posibilidades…
· Lo peyorativo en cuanto al cuento de nunca acabar comenzó cuando a esta fórmula se le denominó desde lo negativo, se le denominó “de nunca acabar”, y no “decir sin fin”, o “decir al infinito o hasta el infinito”, o “cuentos, poemas y preguntas, dichos hasta el infinito”, o “dichos y vueltos y vueltos y vueltos a decir” entre más posibles en positivo; llegando en la actualidad lo peyorativo a convertirse en un modismo que incluye a la fórmula y género artístico en sí (por ejemplo “es como un cuento de nunca acabar”); modismo que se utiliza para tipificar situaciones de la realidad social o humana que no parecen tener soluciones definitivas y que se reiteran como, o con, engaño (por ejemplo: “es una negociación de nunca acabar”). Pasa en general como con el cuento y con el contar, algo tan fundamental, valioso y excepcional en positivo, tan insustituible, y de lo que hay expresiones tan desafortunadas y negativas como “no me cuentes” o “no me cuentes cuentos”, “esos son cuentos”, “eso es un cuento chino” (que ignorando la sabiduría milenaria de la oralidad y la literatura China del género implica una doble desvalorización), “vivir del cuento”, entre otras frases que pueden existir y hasta proliferar en la publicidad porque aún nuestras sociedades (a veces tan incultas y/o tan irresponsables y/o tan alienadas) son en parte desconocedoras de lo que viene desde el pasado y/o viene desde la imaginación y la sensibilidad y la humanidad, sin darse cuenta que desconocer y desvalorar las empobrece.
· El cuento de nunca acabar además de sus muchas posibilidades contemporáneas para/con los adultos, de sus muchas posibilidades tanto si es dicho como si es escrito, está todavía dentro de la memoria afectiva de muchos de nosotros (lo que puede llegar a desaparecer para las generaciones futuras si no lo revaloramos y dimensionamos a todos los niveles y en todos los ámbitos posibles). Recuerdo con especial deleite los momentos en que mi madre me contaba cuentos de nunca acabar y el juego y rejuego de amor y humor entre los dos que ello conllevaba: la sorpresa de la primera vez; la complicidad de cada una de las veces siguientes con ese mismo cuento al infinito de lo maravilloso, al infinito de las asociaciones y comprensiones y de lo vitalmente desencadenado.
· El cuento de nunca acabar por fortuna, tal y como se ha señalado por excepción, ha tenido, entre más, excelentes cultivadores populares (ver si no la brillantez de los cuentos tradicionales anónimos que nos han llegado), ha deslumbrado al público en circos y otros encuentros, ha ocupado un sitio en canciones y otros géneros musicales, y un sitio en estos o aquellos libros de textos o recopilaciones... Todo no obstante, visto desde su presencia hoy entre nosotros, necesitado de salvaguarda y necesitado de ir a más. En los últimos años en que me he interesado de modo preferente por el cuento de nunca acabar, y he escrito varias decenas (más de treinta ya editados en la Colección Gaviotas de Azogue y varios reeditados en otros medios) tanto humorísticos como dramáticos, con muy disímiles estructuras (algunas sólo parecen semejarse; y unas vienen del pasado y otras las he creado dentro y desde la literatura) tocando lo filosófico, lo comprometido socialmente, lo humano de adentro, lo erótico, lo absurdo, entre más, intentando crear textos contemporáneos en forma y fondo, unos inscriptos en la sensibilidad y el aliento de nuestra época, y llegando dentro de mi creación literaria a escribir cuentos de nunca acabar experimentales, unos modulares, otros visuales; estos años en que me he interesado con tanta pasión como para trasmitirla a mis compañeros del Consejo de Dirección de la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE), logrando entusiasmarlos hasta el punto de que hayamos convocado el Primer Concurso (en el mundo) del Cuento de Nunca Acabar, el Concurso Internacional de Microtextos “Garzón Céspedes” 2008 (con mis apellidos a insistencia de mis compañeros); al recibir los numerosísimos textos para este Concurso desde países de cuatro continentes hemos constatado que la convocatoria era entendida por muchos no como la de un género en sí sino en un sentido temático metafórico y en cuanto al modismo; constatado que muchos de los participantes no sabían ni siquiera de la existencia de esta fórmula y género o no eran capaces de definir cuando menos una de sus estructuras; constatado que la tendencia, incluso cuando se reiteraba, era a reiterar cerrando del todo la historia con un punto final; y viendo como se llegaba hasta el grado de recriminarnos por la convocatoria de un género tan poco interesante o simplista; entre mucho más negativo, que, para revertirlo en positivo, requirió desde mí: tanto un trabajo sistemático de difusión internacional, por diferentes medios, de cuentos de nunca acabar de las tradiciones, como una labor de difusión de mis propios cuentos de nunca acabar, además de asistencia técnica, a muchos escritores: una asistencia amplia, compleja, precisa. Los resultados finales del Concurso, convocado en prosa, han sido sobresalientes: 69 nuevos cuentos literarios de nunca acabar de altísima calidad a reconocer y publicar, de autores de diez países de dos continentes, que cubren un amplio espectro de fórmulas y temas con predominio de lo dramático, y que van del compromiso social al divertimento humano, de la reescritura de un mito a la reinvención de cuentos populares maravillosos, del terror a la ciencia ficción, de unas estructuras a otras llegando a lo contemporáneo experimental...
POR TODO LO QUE CON ESTE
MANIFIESTO DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR,
en nombre del Consejo de Dirección
de la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración
Oral Escénica (CIINOE) y en mi nombre, y en el nombre
de los que han amado y aman las tradiciones
y la escritura (y legándonos tanto),
de los que han amado y aman
la invención y la reinvención y la memoria
y el juego de la memoria y la literatura
la invención y la reinvención y la memoria
y el juego de la memoria y la literatura
(compartiéndonos tanta creación),
de los que han creído y creen,
y amado y aman, los poderes creadores de los pueblos,
llamo a las instituciones sociales, culturales,
y amado y aman, los poderes creadores de los pueblos,
llamo a las instituciones sociales, culturales,
educativas y difusoras de todo el mundo,
y a las individualidades conscientes,
sensibles y bienintencionadas
sensibles y bienintencionadas
de todos los continentes e idiomas,
y, mucho, llamo a los investigadores,
y, mucho, llamo a los investigadores,
gestores culturales y escritores,
a la dignificación y salvaguarda
a la dignificación y salvaguarda
del cuento de nunca acabar
(manifestación de excelencia
(manifestación de excelencia
del patrimonio cultural inmaterial),
y a situar el cuento de nunca acabar todo,
en el lugar de preeminencia que debe corresponderle
entre los adultos en las sociedades contemporáneas,
tanto desde y en sus ámbitos comunicadores,
expresivos y difusores, como en sus ámbitos
creadores y de disfrute y reflexión, y a situar
el cuento de nunca acabar, el prodigioso
cuento sin fin, el portentoso cuento
o portentoso decir al infinito o hasta el infinito,
en un lugar de preeminencia,
tanto en el seno de la familia
y a situar el cuento de nunca acabar todo,
en el lugar de preeminencia que debe corresponderle
entre los adultos en las sociedades contemporáneas,
tanto desde y en sus ámbitos comunicadores,
expresivos y difusores, como en sus ámbitos
creadores y de disfrute y reflexión, y a situar
el cuento de nunca acabar, el prodigioso
cuento sin fin, el portentoso cuento
o portentoso decir al infinito o hasta el infinito,
en un lugar de preeminencia,
tanto en el seno de la familia
como en la escuela y la biblioteca,
en la formación de las nuevas generaciones
en la formación de las nuevas generaciones
de niñas y de niños.
La imaginación hace más creador el presente
y predice el futuro, de hecho la imaginación
es camino de futuro, y el cuento de nunca acabar
es uno de los monumentos de la imaginación.
En España 2008, y desde lo recibido en Camagüey,
en La Habana, en Caracas, en México D. F., en Madrid
y en otras muchas ciudades y pueblos y campos
de América Latina, Europa y África.
INSCRIPTO EN EL REGISTRO TERRITORIAL
La imaginación hace más creador el presente
y predice el futuro, de hecho la imaginación
es camino de futuro, y el cuento de nunca acabar
es uno de los monumentos de la imaginación.
En España 2008, y desde lo recibido en Camagüey,
en La Habana, en Caracas, en México D. F., en Madrid
y en otras muchas ciudades y pueblos y campos
de América Latina, Europa y África.
INSCRIPTO EN EL REGISTRO TERRITORIAL
DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DE MADRID, ESPAÑA.
SE AUTORIZA LA REPRODUCCIÓN
SE AUTORIZA LA REPRODUCCIÓN
SIEMPRE QUE DESPUÉS DEL TÍTULO SE CONSIGNE:
FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES / CÁTEDRA IBEROAMERICANA ITINERANTE
DE NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA (CIINOE).
FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES / CÁTEDRA IBEROAMERICANA ITINERANTE
DE NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA (CIINOE).
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SOBRE EL LIBRO: DOSSIER / LA FÓRMULA INFINITA DEL CUENTO DE NUNCA ACABAR
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Premios, Menciones y Finalistas de tres géneros. Primer Concurso en el mundo convocado en Monólogo Teatral Hiperbreve. Más de 300 escritores de 23 países con uno o más textos humorísticos o dramáticos inscriptos en las más diversas clasificaciones y elegidos entre 3030 textos inéditos llegados desde 30 países. Una relevante muestra de la hiperbrevedad más contemporánea, que reúne a autores destacados y de reconocida trayectoria junto a otros inéditos; un muestrario de lo que escriben diversas generaciones de sus temas y de sus estilos, de sus críticas y de sus hallazgos. Ver varios de sus textos e Índice de Autores en este blog.
II. Concurso Internacional de Microtextos “Garzón Céspedes” 2008 / La tinta veloz del ciempiés
Cuentos de nunca acabar, dichos y pensamientos.
Premios, Menciones y Finalistas de tres géneros. Primer Concurso en el mundo convocado en Cuento de nunca acabar y Dicho. Escritores de diez países con 169 textos. La revaloración y el rescate de dos géneros: el Cuento de nunca acabar y el Dicho, y la potenciación de éstos junto a la de Pensamiento. Cuentos de nunca acabar para adultos, tanto dramáticos como humorísticos para una transformación de este género, junto a la lucidez de dichos y pensamientos que recorrerán el mundo. Ver varios de sus textos e Índice de Autores en este blog.
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COLECCIÓN LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
Número Extraordinario
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III. Dossier: La fórmula infinita del cuento de nunca acabar Garzón Céspedes, Francisco
Textos teóricos, técnicos, literarios y literario visuales
Textos teóricos, técnicos, literarios y literario visuales
de este autor, y recopilación de cuentos
de nunca acabar de las tradiciones
junto a edición de ficción contemporánea:
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· Manifiesto por el género del cuento de nunca acabar (F. G. C.)
· Decálogo para crear cuentos de nunca acabar (F. G. C.)
· Antología esencial del cuento de nunca acabar de las tradiciones (Selección de 25 textos: F. G. C.)
· Treintaiún cuentos de nunca acabar / Cuentos hasta el infinito (F. G. C.)
· Siete cuentos visuales de nunca acabar (F. G. C.)
· Fuerzas / Hiperbrevedades de nunca acabar (J. V. M. G.)
· Premios, Menciones y Finalistas: Concurso Internacional de Microtextos / Del Cuento de nunca acabar “Garzón Céspedes” 2008 / 69 autores de diez países.
Este libro DOSSIER (y lo que lo ha posibilitado), abarcando desde la tradición universal memorística y desde la oral hasta la literatura contemporánea y la literatura de experimentación visual, incluyendo desde la ficción hasta lo teórico y técnico, constituye la acción más total de que se tenga noticia al respecto, y en una auténtica revalorización, renovación y refundación de la fórmula y género en sí del cuento de nunca acabar, en un llamado a la salvaguarda de sus tradiciones como patrimonio cultural inmaterial y como una de las manifestaciones más relevantes de la hiperbrevedad tradicional, a la par que como uno de los antecedentes de la hiperbrevedad literaria, y a la vez en un llamado a la escritura de textos literarios contemporáneos dentro de esta esfera de creación hasta el infinito. Ver varios de sus textos e Índice de Autores en este blog.
· Manifiesto por el género del cuento de nunca acabar (F. G. C.)
· Decálogo para crear cuentos de nunca acabar (F. G. C.)
· Antología esencial del cuento de nunca acabar de las tradiciones (Selección de 25 textos: F. G. C.)
· Treintaiún cuentos de nunca acabar / Cuentos hasta el infinito (F. G. C.)
· Siete cuentos visuales de nunca acabar (F. G. C.)
· Fuerzas / Hiperbrevedades de nunca acabar (J. V. M. G.)
· Premios, Menciones y Finalistas: Concurso Internacional de Microtextos / Del Cuento de nunca acabar “Garzón Céspedes” 2008 / 69 autores de diez países.
Este libro DOSSIER (y lo que lo ha posibilitado), abarcando desde la tradición universal memorística y desde la oral hasta la literatura contemporánea y la literatura de experimentación visual, incluyendo desde la ficción hasta lo teórico y técnico, constituye la acción más total de que se tenga noticia al respecto, y en una auténtica revalorización, renovación y refundación de la fórmula y género en sí del cuento de nunca acabar, en un llamado a la salvaguarda de sus tradiciones como patrimonio cultural inmaterial y como una de las manifestaciones más relevantes de la hiperbrevedad tradicional, a la par que como uno de los antecedentes de la hiperbrevedad literaria, y a la vez en un llamado a la escritura de textos literarios contemporáneos dentro de esta esfera de creación hasta el infinito. Ver varios de sus textos e Índice de Autores en este blog.
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Una campaña cultural que seguramente provocará nuevas acciones y reacciones en el mundo, y que Francisco Garzón Céspedes y sus colaboradores, y la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica, continuarán hasta el infinito, y pronto con una nueva investigación sobre el cuento de nunca acabar y con una nueva convocatoria de su Concurso.
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TÍTULOS EDITADOS EN LA COLECCIÓN
1. Garzón Céspedes, Francisco / De la soledad al amor vuelan gaviotas / La historia de una relación
Poemas / Poemas visuales.
Considerado uno de los libros cumbres de la poesía de amor contemporánea, ahora en una nueva y bellísima edición con poemas visuales. Este libro ha vendido en el pasado en Cuba y Venezuela, en ediciones impresas, más de diez mil ejemplares, no obstante ser de un género tan comercialmente difícil como la poesía. Sus poemas están en Antologías y selecciones de medio mundo. “Admito que no sé vivir sin el amor” es su primer verso... Ver varios de sus poemas en este blog.
2. Martínez Gil, José Víctor / La línea entre el agua y el aire
No todo lo fugaz desaparece
Cuentos hiperbreves.
Un libro, hasta ahora inédito, ya con textos en Antologías y selecciones de prestigiosas editoriales. Un libro que deslumbra y que permanecerá tanto por la ingeniosidad de su humor como por la profundidad y fuerza de su dramatismo. Con un poderoso acento en la hiperbrevedad más extrema, en la más compleja, riesgosa y difícil, nos entrega una mirada aguda, crítica y lúcida, un depurado lenguaje, un todo de excelencias. Ver varios de sus hiperbreves en este blog.
Números extraordinarios
I. Concurso Internacional de Microficción “Garzón Céspedes” 2007 / Polen para fecundar manantiales
Cuentos, poemas, monólogos teatrales hiperbreves.
1. Garzón Céspedes, Francisco / De la soledad al amor vuelan gaviotas / La historia de una relación
Poemas / Poemas visuales.
Considerado uno de los libros cumbres de la poesía de amor contemporánea, ahora en una nueva y bellísima edición con poemas visuales. Este libro ha vendido en el pasado en Cuba y Venezuela, en ediciones impresas, más de diez mil ejemplares, no obstante ser de un género tan comercialmente difícil como la poesía. Sus poemas están en Antologías y selecciones de medio mundo. “Admito que no sé vivir sin el amor” es su primer verso... Ver varios de sus poemas en este blog.
2. Martínez Gil, José Víctor / La línea entre el agua y el aire
No todo lo fugaz desaparece
Cuentos hiperbreves.
Un libro, hasta ahora inédito, ya con textos en Antologías y selecciones de prestigiosas editoriales. Un libro que deslumbra y que permanecerá tanto por la ingeniosidad de su humor como por la profundidad y fuerza de su dramatismo. Con un poderoso acento en la hiperbrevedad más extrema, en la más compleja, riesgosa y difícil, nos entrega una mirada aguda, crítica y lúcida, un depurado lenguaje, un todo de excelencias. Ver varios de sus hiperbreves en este blog.
Números extraordinarios
I. Concurso Internacional de Microficción “Garzón Céspedes” 2007 / Polen para fecundar manantiales
Cuentos, poemas, monólogos teatrales hiperbreves.
Premios, Menciones y Finalistas de tres géneros. Primer Concurso en el mundo convocado en Monólogo Teatral Hiperbreve. Más de 300 escritores de 23 países con uno o más textos humorísticos o dramáticos inscriptos en las más diversas clasificaciones y elegidos entre 3030 textos inéditos llegados desde 30 países. Una relevante muestra de la hiperbrevedad más contemporánea, que reúne a autores destacados y de reconocida trayectoria junto a otros inéditos; un muestrario de lo que escriben diversas generaciones de sus temas y de sus estilos, de sus críticas y de sus hallazgos. Ver varios de sus textos e Índice de Autores en este blog.
II. Concurso Internacional de Microtextos “Garzón Céspedes” 2008 / La tinta veloz del ciempiés
Cuentos de nunca acabar, dichos y pensamientos.
Premios, Menciones y Finalistas de tres géneros. Primer Concurso en el mundo convocado en Cuento de nunca acabar y Dicho. Escritores de diez países con 169 textos. La revaloración y el rescate de dos géneros: el Cuento de nunca acabar y el Dicho, y la potenciación de éstos junto a la de Pensamiento. Cuentos de nunca acabar para adultos, tanto dramáticos como humorísticos para una transformación de este género, junto a la lucidez de dichos y pensamientos que recorrerán el mundo. Ver varios de sus textos e Índice de Autores en este blog.
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sábado, 13 de diciembre de 2008
ÍNDICE DEL LIBRO LA TINTA VELOZ DEL CIEMPIÉS
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ÍNDICE
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LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
DE LOS RESULTADOS / JURADO / CONVOCATORIA
CONCURSO INTERNACIONAL DE MICROTEXTOS “GARZÓN CÉSPEDES” 2008
CUENTOS DE NUNCA ACABAR
Premio Internacional de Microtextos 2008
JULIO CÉSAR PÉREZ MÉNDEZ (Colombia) / ADIÓS
Premio Internacional de Cuento de Nunca Acabar
MÓNICA RODRÍGUEZ JIMÉNEZ (España, Madrid) / DE CÓMO
SE QUISO DECAPITAR A UNA PROCESIÓN DE HORMIGAS
Premios Extraordinarios de Cuento de Nunca Acabar
Gabriela Villano (Argentina)
Elaine Vilar Madruga (Cuba)
Eduardo Ares Mateos (España, Madrid)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España, Toledo)
Juana Ciudad Pizarro (España, Salamanca)
Jesús Granja Antolín (España, Galicia)
Fátima Martínez Cortijo (España, Madrid)
Ginés Mulero Caparros (España, Cataluña)
Pepa Aurora Rodríguez Silvera (España, Islas Canarias)
Nilda Sarmiento (Venezuela)
Premios Especiales de Cuento de Nunca Acabar
Stella M. Accorinti (Argentina)
Daniel Alejandro Castelblanco Mendoza (Colombia)
Carlos Mauricio Álvarez Gómez (Chile)
María Pilar Cabrerizo Lahoz (España, Cataluña)
Pedro Peinado Galisteo (España, Madrid)
Luis Rincón Cristóbal (España, Madrid)
José Ruiz Del Amor (España, Valladolid)
Ana Sagasti Gil (España, Asturias)
María Liliana Muñoz Ramos (México)
María Constanza Farfalla Salvo (Uruguay)
Menciones de Honor de Cuento de Nunca Acabar
María del Carmen Poyo Martínez (Argentina/España)
María Enriqueta Roland (Argentina)
Saturnino Rodríguez Riverón (Cuba)
Isaac Zamora Suárez (Cuba) Alejandra Planet Sepúlveda (Chile)
Antonio Blázquez Madrid (España, Madrid)
Eladio Bernabé Fernández Rodríguez (España, Galicia)
María del Carmen Guzmán Ortega (España, Málaga)
Pedro Pablo Sacristán Sanz (España, Madrid)
Susana González Odizzio (Uruguay)
Finalistas de Cuento de Nunca Acabar
Héctor Alfredo Bucossi (Argentina)
Alejandro Cafiero Vera (Argentina)
Susana Casati (Argentina)
Analía Soledad Costa (Argentina)
José Eduardo González Guaycochea (Argentina)
Marcelo Mangiante (Argentina)
Miguel Omar Masci (Argentina)
María Blanca Nuri (Argentina)
Patricia Odriozola (Argentina)
Liliana Savoia (Argentina)
José Stuto (Argentina)
Sergio Eduardo Gama Torres (Colombia)
Adela Guerrero Collazos (Colombia)
Oscar Marino Zambrano Sánchez (Colombia)
Gonzalo Rodas Sarmiento (Chile)
Gustavo Barrios Muñoz (España, Sevilla)
José Ignacio Becerril Polo (España, Madrid)
Carlos Boj Viudes (España, Alicante)
Iván Carreño Rey (España, Madrid)
José Luis Castellanos Segura (España, Ciudad Real)
Isabel García Rodríguez (España, País Vasco)
Pedro García Román (España, Sevilla)
Luis Gómez Casás (España, Galicia)
Juan Andrés Herrera Perdomo (España, Islas Canarias)
Irene Mariñas Fernández (España, Cataluña)
Mercedes Palaín Díaz (España, Zaragoza)
Trini Pestaña Yáñez (España, Jaén)
Cristina Rosales Paneque (España, Málaga)
Ana Santos García (España, León/Madrid)
Rocío Stevenson Muñoz (España, Madrid)
Antonio Tormo Abad (España, Madrid)
Rudy Alfonzo Gómez Rivas (Guatemala)
Eder León Camarillo (México)
Angélica Martínez Coronel (México)
José Luis Sordo Cacho (México)
Salvador Galdós Galván (Perú)
Lenin Solano Ambía (Perú)
DICHOS
Premio Internacional de Dicho
PEPA AURORA RODRÍGUEZ SILVERA (España, Islas Canarias)
Premios Extraordinarios de Dichos
Norma Mabel Guerra (Argentina)
María Enriqueta Roland (Argentina)
Saturnino Rodríguez Riverón (Cuba)
Eva Águila Martínez (España, Cataluña)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España, Toledo)
Luis Gómez Casás (España, Galicia)
Fátima Martínez Cortijo (España, Madrid)
Pedro Peinado Galisteo (España, Madrid)
Mónica Rodríguez Jiménez (España, Madrid)
Rodrigo Almeida E Sousa (Sudáfrica/Portugal).
Premios Especiales de Dicho
Rosario Ana Costello (Argentina)
Juan Antonio Mazaeda (Argentina)
Lía Villafañe (Argentina)
Lidia Corcione Crescini (Colombia)
Jorge Tomás Teijeiro Quintero (Cuba)
María de la Paz Hinojosa Mellado (España, Murcia)
Zara Patricia Mora Vázquez (España, Cádiz)
Eduardo Morena Valdenebro (España, Madrid)
Raquel Viejobueno Rodríguez (España, Toledo)
María Constanza Farfalla Salvo (Uruguay).
Menciones de Honor de Dichos
Ernesto Fernando Iancilevich (Argentina)
Carlos Enrique Sánchez Ramos (Colombia)
José Ignacio Becerril Polo (España, Madrid)
Laura Martínez García (España, Alicante)
Luis Rincón Cristóbal (España, Madrid)
Felipe Valle Zubicaray (España, País Vasco).
Finalistas de Dicho
Analía Soledad Costa (Argentina)
Marcelo Mangiante (Argentina)
Roberto Carlos Mendiondo (Argentina)
Gerardo Olocco Blengino (Argentina)
Ana Palacios (Argentina)
Fredy Luis González Zubiría (Colombia)
Alejandra Planet Sepúlveda (Chile)
Cristina Araújo García (España, Cataluña)
Juana Ciudad Pizarro (España, Salamanca)
Antonio Gargallo Gil (España, Teruel/Castellón)
Irene Mariñas Fernández (España, Cataluña)
Francisco José Segovia Ramos (España, Granada)
Antonio Tormo Abad (España, Madrid)
Benedicto Torres Caballer (España, Valencia)
Eder León Camarillo (México)
Rosario Sánchez Infantas (Perú)
Rafael Mondón (Uruguay)
PENSAMIENTOS
Premio Internacional de Pensamiento
JUAN CARLOS GARRIDO DEL POZO (España, Ávila /Madrid)
Premios Extraordinarios de Pensamiento
Daniel Martín (Argentina/Australia)
Alejandra Tenaglia (Argentina)
Eduardo Ares Mateos (España, Madrid)
Ainhoa Bárcena Escarti (España, Cádiz)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España, Toledo)
Fátima Martínez Cortijo (España, Madrid)
Pepa Aurora Rodríguez Silvera (España, Islas Canarias)
Mónica Rodríguez Jiménez (España, Madrid)
Antonio Tormo Abad (España, Madrid)
Carlos M. Urzúa (México).
Premios Especiales de Pensamiento
Analía Soledad Costa (Argentina)
Ana Palacios (Argentina)
William Alexander Romero Díaz (Colombia)
Carlos Enrique Sánchez Ramos (Colombia)
Laura Martínez García (España, Alicante)
Miguel Ángel Muñoz Pérez (España, Toledo/Madrid)
Raquel Viejobueno Rodríguez (España, Toledo)
Belinda del Carmen Díaz Aguilar (México)
Luis Antonio Rincón García (México)
Susana González Odizzio (Uruguay).
Menciones de Honor de Pensamiento
Ernesto Fernando Iancilevich (Argentina)
Lidia Corcione Crescini (Colombia)
Luis Gómez Casás (España, Galicia)
Amaia Múgica Achalandabaso (España, País Vasco)
Luis Rincón Cristóbal (España, Madrid)
Rafael Mondón (Uruguay).
Finalistas de Pensamiento
Adrián Alberto Aliberti Fattori (Argentina)
Alejandro Cafiero Vera (Argentina)
Susana Casati (Argentina)
Ulises Carlos Córdoba (Argentina)
Paula Etchart (Argentina)
José Eduardo González Guaycochea (Argentina)
Norma Mabel Guerra (Argentina)
Germán Kijel (Argentina)
Marcelo Mangiante (Argentina)
Juan Antonio Mazaeda (Argentina)
Germán Meier (Argentina)
Ignacio Olivera (Argentina)
Fredy Luis González Zubiría (Colombia)
Julio César Pérez Méndez (Colombia)
José Ignacio Becerril Polo (España, Madrid)
Carlos Boj Viudes (España, Alicante)
Lis Epifanio (España, Madrid)
Jesús Granja Antolín (España, Galicia)
María de la Paz Hinojosa Mellado (España, Murcia)
Eduardo Morena Valdenebro (España, Madrid)
Mercedes Palaín Díaz (España, Zaragoza)
Juan Manuel Rodríguez Gayán (España, Asturias)
Cristina Rosales Paneque (España, Málaga)
Francisco José Segovia Ramos (España, Granada)
Juan Carlos Solans Charte (España, Huesca)
Rocío Stevenson Muñoz (España, Madrid)
Benedicto Torres Caballer (España, Valencia)
Felipe Valle Zubicaray (España, País Vasco)
Noelia Rodríguez (Venezuela).
Anexo
CONCURSO INTERNACIONAL DE ANTIDEFINICIONES DEL AMOR
“GARZÓN CÉSPEDES” 2008
Premios Internacionales de Antidefiniciones del Amor
Alejandro Cafiero Vera (Argentina)
Susana Casati (Argentina)
Gabriela Urrutibehety (Argentina)
Yuliet Chongo González (Cuba)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España)
Fátima Martínez Cortijo (España)
José María De La Morena (España)
Mercedes Pajarón Pajarón (España)
Marcos Rolle Martínez-Cabañas (España)
Naty Toro Gómez (España)
Isabel Aguirre (México)
Diana Flores Carrillo (México)
Albertina Moreno Pérez (México)
Nadia Ríos Acosta (México)
Rosalinda Sáenz Figueroa (México)
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ÍNDICE
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LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
DE LOS RESULTADOS / JURADO / CONVOCATORIA
CONCURSO INTERNACIONAL DE MICROTEXTOS “GARZÓN CÉSPEDES” 2008
CUENTOS DE NUNCA ACABAR
Premio Internacional de Microtextos 2008
JULIO CÉSAR PÉREZ MÉNDEZ (Colombia) / ADIÓS
Premio Internacional de Cuento de Nunca Acabar
MÓNICA RODRÍGUEZ JIMÉNEZ (España, Madrid) / DE CÓMO
SE QUISO DECAPITAR A UNA PROCESIÓN DE HORMIGAS
Premios Extraordinarios de Cuento de Nunca Acabar
Gabriela Villano (Argentina)
Elaine Vilar Madruga (Cuba)
Eduardo Ares Mateos (España, Madrid)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España, Toledo)
Juana Ciudad Pizarro (España, Salamanca)
Jesús Granja Antolín (España, Galicia)
Fátima Martínez Cortijo (España, Madrid)
Ginés Mulero Caparros (España, Cataluña)
Pepa Aurora Rodríguez Silvera (España, Islas Canarias)
Nilda Sarmiento (Venezuela)
Premios Especiales de Cuento de Nunca Acabar
Stella M. Accorinti (Argentina)
Daniel Alejandro Castelblanco Mendoza (Colombia)
Carlos Mauricio Álvarez Gómez (Chile)
María Pilar Cabrerizo Lahoz (España, Cataluña)
Pedro Peinado Galisteo (España, Madrid)
Luis Rincón Cristóbal (España, Madrid)
José Ruiz Del Amor (España, Valladolid)
Ana Sagasti Gil (España, Asturias)
María Liliana Muñoz Ramos (México)
María Constanza Farfalla Salvo (Uruguay)
Menciones de Honor de Cuento de Nunca Acabar
María del Carmen Poyo Martínez (Argentina/España)
María Enriqueta Roland (Argentina)
Saturnino Rodríguez Riverón (Cuba)
Isaac Zamora Suárez (Cuba) Alejandra Planet Sepúlveda (Chile)
Antonio Blázquez Madrid (España, Madrid)
Eladio Bernabé Fernández Rodríguez (España, Galicia)
María del Carmen Guzmán Ortega (España, Málaga)
Pedro Pablo Sacristán Sanz (España, Madrid)
Susana González Odizzio (Uruguay)
Finalistas de Cuento de Nunca Acabar
Héctor Alfredo Bucossi (Argentina)
Alejandro Cafiero Vera (Argentina)
Susana Casati (Argentina)
Analía Soledad Costa (Argentina)
José Eduardo González Guaycochea (Argentina)
Marcelo Mangiante (Argentina)
Miguel Omar Masci (Argentina)
María Blanca Nuri (Argentina)
Patricia Odriozola (Argentina)
Liliana Savoia (Argentina)
José Stuto (Argentina)
Sergio Eduardo Gama Torres (Colombia)
Adela Guerrero Collazos (Colombia)
Oscar Marino Zambrano Sánchez (Colombia)
Gonzalo Rodas Sarmiento (Chile)
Gustavo Barrios Muñoz (España, Sevilla)
José Ignacio Becerril Polo (España, Madrid)
Carlos Boj Viudes (España, Alicante)
Iván Carreño Rey (España, Madrid)
José Luis Castellanos Segura (España, Ciudad Real)
Isabel García Rodríguez (España, País Vasco)
Pedro García Román (España, Sevilla)
Luis Gómez Casás (España, Galicia)
Juan Andrés Herrera Perdomo (España, Islas Canarias)
Irene Mariñas Fernández (España, Cataluña)
Mercedes Palaín Díaz (España, Zaragoza)
Trini Pestaña Yáñez (España, Jaén)
Cristina Rosales Paneque (España, Málaga)
Ana Santos García (España, León/Madrid)
Rocío Stevenson Muñoz (España, Madrid)
Antonio Tormo Abad (España, Madrid)
Rudy Alfonzo Gómez Rivas (Guatemala)
Eder León Camarillo (México)
Angélica Martínez Coronel (México)
José Luis Sordo Cacho (México)
Salvador Galdós Galván (Perú)
Lenin Solano Ambía (Perú)
DICHOS
Premio Internacional de Dicho
PEPA AURORA RODRÍGUEZ SILVERA (España, Islas Canarias)
Premios Extraordinarios de Dichos
Norma Mabel Guerra (Argentina)
María Enriqueta Roland (Argentina)
Saturnino Rodríguez Riverón (Cuba)
Eva Águila Martínez (España, Cataluña)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España, Toledo)
Luis Gómez Casás (España, Galicia)
Fátima Martínez Cortijo (España, Madrid)
Pedro Peinado Galisteo (España, Madrid)
Mónica Rodríguez Jiménez (España, Madrid)
Rodrigo Almeida E Sousa (Sudáfrica/Portugal).
Premios Especiales de Dicho
Rosario Ana Costello (Argentina)
Juan Antonio Mazaeda (Argentina)
Lía Villafañe (Argentina)
Lidia Corcione Crescini (Colombia)
Jorge Tomás Teijeiro Quintero (Cuba)
María de la Paz Hinojosa Mellado (España, Murcia)
Zara Patricia Mora Vázquez (España, Cádiz)
Eduardo Morena Valdenebro (España, Madrid)
Raquel Viejobueno Rodríguez (España, Toledo)
María Constanza Farfalla Salvo (Uruguay).
Menciones de Honor de Dichos
Ernesto Fernando Iancilevich (Argentina)
Carlos Enrique Sánchez Ramos (Colombia)
José Ignacio Becerril Polo (España, Madrid)
Laura Martínez García (España, Alicante)
Luis Rincón Cristóbal (España, Madrid)
Felipe Valle Zubicaray (España, País Vasco).
Finalistas de Dicho
Analía Soledad Costa (Argentina)
Marcelo Mangiante (Argentina)
Roberto Carlos Mendiondo (Argentina)
Gerardo Olocco Blengino (Argentina)
Ana Palacios (Argentina)
Fredy Luis González Zubiría (Colombia)
Alejandra Planet Sepúlveda (Chile)
Cristina Araújo García (España, Cataluña)
Juana Ciudad Pizarro (España, Salamanca)
Antonio Gargallo Gil (España, Teruel/Castellón)
Irene Mariñas Fernández (España, Cataluña)
Francisco José Segovia Ramos (España, Granada)
Antonio Tormo Abad (España, Madrid)
Benedicto Torres Caballer (España, Valencia)
Eder León Camarillo (México)
Rosario Sánchez Infantas (Perú)
Rafael Mondón (Uruguay)
PENSAMIENTOS
Premio Internacional de Pensamiento
JUAN CARLOS GARRIDO DEL POZO (España, Ávila /Madrid)
Premios Extraordinarios de Pensamiento
Daniel Martín (Argentina/Australia)
Alejandra Tenaglia (Argentina)
Eduardo Ares Mateos (España, Madrid)
Ainhoa Bárcena Escarti (España, Cádiz)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España, Toledo)
Fátima Martínez Cortijo (España, Madrid)
Pepa Aurora Rodríguez Silvera (España, Islas Canarias)
Mónica Rodríguez Jiménez (España, Madrid)
Antonio Tormo Abad (España, Madrid)
Carlos M. Urzúa (México).
Premios Especiales de Pensamiento
Analía Soledad Costa (Argentina)
Ana Palacios (Argentina)
William Alexander Romero Díaz (Colombia)
Carlos Enrique Sánchez Ramos (Colombia)
Laura Martínez García (España, Alicante)
Miguel Ángel Muñoz Pérez (España, Toledo/Madrid)
Raquel Viejobueno Rodríguez (España, Toledo)
Belinda del Carmen Díaz Aguilar (México)
Luis Antonio Rincón García (México)
Susana González Odizzio (Uruguay).
Menciones de Honor de Pensamiento
Ernesto Fernando Iancilevich (Argentina)
Lidia Corcione Crescini (Colombia)
Luis Gómez Casás (España, Galicia)
Amaia Múgica Achalandabaso (España, País Vasco)
Luis Rincón Cristóbal (España, Madrid)
Rafael Mondón (Uruguay).
Finalistas de Pensamiento
Adrián Alberto Aliberti Fattori (Argentina)
Alejandro Cafiero Vera (Argentina)
Susana Casati (Argentina)
Ulises Carlos Córdoba (Argentina)
Paula Etchart (Argentina)
José Eduardo González Guaycochea (Argentina)
Norma Mabel Guerra (Argentina)
Germán Kijel (Argentina)
Marcelo Mangiante (Argentina)
Juan Antonio Mazaeda (Argentina)
Germán Meier (Argentina)
Ignacio Olivera (Argentina)
Fredy Luis González Zubiría (Colombia)
Julio César Pérez Méndez (Colombia)
José Ignacio Becerril Polo (España, Madrid)
Carlos Boj Viudes (España, Alicante)
Lis Epifanio (España, Madrid)
Jesús Granja Antolín (España, Galicia)
María de la Paz Hinojosa Mellado (España, Murcia)
Eduardo Morena Valdenebro (España, Madrid)
Mercedes Palaín Díaz (España, Zaragoza)
Juan Manuel Rodríguez Gayán (España, Asturias)
Cristina Rosales Paneque (España, Málaga)
Francisco José Segovia Ramos (España, Granada)
Juan Carlos Solans Charte (España, Huesca)
Rocío Stevenson Muñoz (España, Madrid)
Benedicto Torres Caballer (España, Valencia)
Felipe Valle Zubicaray (España, País Vasco)
Noelia Rodríguez (Venezuela).
Anexo
CONCURSO INTERNACIONAL DE ANTIDEFINICIONES DEL AMOR
“GARZÓN CÉSPEDES” 2008
Premios Internacionales de Antidefiniciones del Amor
Alejandro Cafiero Vera (Argentina)
Susana Casati (Argentina)
Gabriela Urrutibehety (Argentina)
Yuliet Chongo González (Cuba)
Noemí Benito Sánchez-Monge (España)
Fátima Martínez Cortijo (España)
José María De La Morena (España)
Mercedes Pajarón Pajarón (España)
Marcos Rolle Martínez-Cabañas (España)
Naty Toro Gómez (España)
Isabel Aguirre (México)
Diana Flores Carrillo (México)
Albertina Moreno Pérez (México)
Nadia Ríos Acosta (México)
Rosalinda Sáenz Figueroa (México)
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PREMIOS ANTIDEFINICIONES DEL AMOR "GARZÓN CÉSPEDES" 2008
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ALEJANDRO CAFIERO VERA (ARGENTINA)
El amor no es se on roma le.
SUSANA CASATI (ARGENTINA)
El amor no es una utopía.
GABRIELA URRUTIBEHETY (ARGENTINA)
El amor no es: deviene, huye, llega, se esfuma, se extraña.
YULIET CHONGO GONZÁLEZ (CUBA)
El amor no es el más desconfiado ni el más infiel.
NOEMÍ BENITO SÁNCHEZ-MONGE (ESPAÑA)
El amor no es batalla de iguales.
FÁTIMA MARTÍNEZ CORTIJO (ESPAÑA)
El amor no es caracola hacia dentro, sino mar hacia fuera.
JOSÉ MARÍA DE LA MORENA (ESPAÑA)
El amor no es, nunca, silencio que se ahoga en la ventana.
MERCEDES PAJARÓN PAJARÓN (ESPAÑA)
El amor no es un cuarto menguante.
MARCOS ROLLE MARTÍNEZ-CABAÑAS (ESPAÑA)
El amor no es terreno baldío, sino jardín de los momentos.
NATY TORO GÓMEZ (ESPAÑA)
El amor no es golpe ni miedo, ni guerra ni invasión.
ISABEL AGUIRRE (MÉXICO)
El amor no es una antítesis.
DIANA FLORES CARRILLO (MÉXICO)
El amor no es fuego fatuo.
ALBERTINA MORENO PÉREZ (MÉXICO)
El amor no es depósito de carencias.
NADIA RÍOS ACOSTA (MÉXICO)
El amor no es estruendo de lluvia sobre techos de lámina.
ROSALINDA SÁENZ FIGUEROA (MÉXICO)
El amor no es, si el orgullo lo acalla o lo limita.
El amor no es se on roma le.
SUSANA CASATI (ARGENTINA)
El amor no es una utopía.
GABRIELA URRUTIBEHETY (ARGENTINA)
El amor no es: deviene, huye, llega, se esfuma, se extraña.
YULIET CHONGO GONZÁLEZ (CUBA)
El amor no es el más desconfiado ni el más infiel.
NOEMÍ BENITO SÁNCHEZ-MONGE (ESPAÑA)
El amor no es batalla de iguales.
FÁTIMA MARTÍNEZ CORTIJO (ESPAÑA)
El amor no es caracola hacia dentro, sino mar hacia fuera.
JOSÉ MARÍA DE LA MORENA (ESPAÑA)
El amor no es, nunca, silencio que se ahoga en la ventana.
MERCEDES PAJARÓN PAJARÓN (ESPAÑA)
El amor no es un cuarto menguante.
MARCOS ROLLE MARTÍNEZ-CABAÑAS (ESPAÑA)
El amor no es terreno baldío, sino jardín de los momentos.
NATY TORO GÓMEZ (ESPAÑA)
El amor no es golpe ni miedo, ni guerra ni invasión.
ISABEL AGUIRRE (MÉXICO)
El amor no es una antítesis.
DIANA FLORES CARRILLO (MÉXICO)
El amor no es fuego fatuo.
ALBERTINA MORENO PÉREZ (MÉXICO)
El amor no es depósito de carencias.
NADIA RÍOS ACOSTA (MÉXICO)
El amor no es estruendo de lluvia sobre techos de lámina.
ROSALINDA SÁENZ FIGUEROA (MÉXICO)
El amor no es, si el orgullo lo acalla o lo limita.
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PREMIO INTERNACIONAL DE PENSAMIENTO "GARZÓN CÉSPEDES" 2008 / JUAN CARLOS GARRIDO DEL POZO (ESPAÑA, AVILA/MADRID)
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Viajero: quien entiende la vida como la búsqueda de la mayor distancia entre dos puntos.
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Viajero: quien entiende la vida como la búsqueda de la mayor distancia entre dos puntos.
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PREMIO INTERNACIONAL DE DICHO "GARZÓN CÉSPEDES" 2008 / PEPA AURORA RODRÍGUEZ SILVERA (ESPAÑA, ISLAS CANARIAS)
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Quien calla y sonríe condescendiente,
no siempre otorga: sigue la corriente…
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Quien calla y sonríe condescendiente,
no siempre otorga: sigue la corriente…
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PREMIOS ESPECIALES DE CUENTO DE NUNCA ACABAR "GARZÓN CÉSPEDES" 2008
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STELLA M. ACCORINTI
(ARGENTINA)
DONNIE DARKO
Como desea regresar al principio, Donnie Darko, que está en el final, salta hacia atrás. Como desea regresar al principio, Donnie Darko, que está en el final, salta. Como desea regresar al principio, Donnie Darko, que está, desea el principio. Como está en el principio, Donnie Darko salta hacia adelante…
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DONNIE DARKO
Como desea regresar al principio, Donnie Darko, que está en el final, salta hacia atrás. Como desea regresar al principio, Donnie Darko, que está en el final, salta. Como desea regresar al principio, Donnie Darko, que está, desea el principio. Como está en el principio, Donnie Darko salta hacia adelante…
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DANIEL ALEJANDRO CASTELBLANCO MENDOZA
(COLOMBIA)
EL PADRE SOL
De la noche oscura vuelve y se levanta, alcanza pronto el mediodía, y en medio de graznidos y de pitos y de trinos, en la noche nos deja el Padre Sol, hasta que de la noche oscura vuelve y se levanta...
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(COLOMBIA)
EL PADRE SOL
De la noche oscura vuelve y se levanta, alcanza pronto el mediodía, y en medio de graznidos y de pitos y de trinos, en la noche nos deja el Padre Sol, hasta que de la noche oscura vuelve y se levanta...
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CARLOS MAURICIO ÁLVAREZ GÓMEZ
(CHILE)
VINO
… y ahogó sus penas en un vaso de vino…
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(CHILE)
VINO
… y ahogó sus penas en un vaso de vino…
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MARÍA PILAR CABRERIZO LAHOZ
(ESPAÑA, CATALUÑA)
SOLEDAD
Enfundada en su vestido de seda salvaje, antaño elegante, el mismo ritual de cada día. La Polaroid sobre la mesa, el disparador automático y ella bebiendo la soledad en copa de cristal. La foto instantánea colgará de la pared al lado de cientos idénticas donde ella enfundada en su vestido...
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(ESPAÑA, CATALUÑA)
SOLEDAD
Enfundada en su vestido de seda salvaje, antaño elegante, el mismo ritual de cada día. La Polaroid sobre la mesa, el disparador automático y ella bebiendo la soledad en copa de cristal. La foto instantánea colgará de la pared al lado de cientos idénticas donde ella enfundada en su vestido...
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PEDRO PEINADO GALISTEO
(ESPAÑA, MADRID)
MANCHA
En la corbata apenas es perceptible la mancha. Sin embargo, siempre hay quien allá ve formas: de salamandra, de niño, de mamut, de corbata. En la corbata apenas es perceptible la mancha. Sin embargo, siempre hay quien allá ve formas: de salamandra, de niño, de mamut, de corbata...
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(ESPAÑA, MADRID)
MANCHA
En la corbata apenas es perceptible la mancha. Sin embargo, siempre hay quien allá ve formas: de salamandra, de niño, de mamut, de corbata. En la corbata apenas es perceptible la mancha. Sin embargo, siempre hay quien allá ve formas: de salamandra, de niño, de mamut, de corbata...
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LUIS RINCÓN CRISTÓBAL
(ESPAÑA, MADRID)
.....................EROS Y TÁNATOS
..............Miró a la muerte a los ojos…
.........Su gélida mirada le heló la sangre.
......También le devolvió la pasión de vivir.
..................En ese instante supo;
................que nada podía perder,
no sabía cuántos instantes formaban su vida,
........no sabía cuál podía ser… el último.
.............Miró a la muerte a los ojos…
LUIS RINCÓN CRISTÓBAL
(ESPAÑA, MADRID)
.....................EROS Y TÁNATOS
..............Miró a la muerte a los ojos…
.........Su gélida mirada le heló la sangre.
......También le devolvió la pasión de vivir.
..................En ese instante supo;
................que nada podía perder,
no sabía cuántos instantes formaban su vida,
........no sabía cuál podía ser… el último.
.............Miró a la muerte a los ojos…
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JOSÉ RUIZ DEL AMOR
(ESPAÑA, VALLADOLID)
SENCILLA PIRÁMIDE ELTONIANA
Una pulga le picó a una zorra que se comía un ratón que pastaba hierba en la ribera de un río, pero la pulga se fastidió, que la zorra se rascó, el ratón se escapó y la hierba volvió a crecer, empezando la historia otra vez.
¿Lo cuento del revés?
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JOSÉ RUIZ DEL AMOR
(ESPAÑA, VALLADOLID)
SENCILLA PIRÁMIDE ELTONIANA
Una pulga le picó a una zorra que se comía un ratón que pastaba hierba en la ribera de un río, pero la pulga se fastidió, que la zorra se rascó, el ratón se escapó y la hierba volvió a crecer, empezando la historia otra vez.
¿Lo cuento del revés?
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ANA SAGASTI GIL
(ESPAÑA, ASTURIAS)
OJOS DE MAR
Cae la tarde. La marea le deja con suavidad en el rompeolas. Como un muñeco desmadejado y roto. Sus ojos no ven la costa a la que no ha podido llegar. En sus labios, juega un beso de sal mientras cae la tarde y la marea le deja con suavidad…
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ANA SAGASTI GIL
(ESPAÑA, ASTURIAS)
OJOS DE MAR
Cae la tarde. La marea le deja con suavidad en el rompeolas. Como un muñeco desmadejado y roto. Sus ojos no ven la costa a la que no ha podido llegar. En sus labios, juega un beso de sal mientras cae la tarde y la marea le deja con suavidad…
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MARÍA LILIANA MUÑOZ RAMOS
(MÉXICO)
EL VOLATINERO
El volatinero siente cómo sus pies arden como el infierno que se eleva sobre la tierra sobre la que se eleva en el aire la cuerda que lo sostiene. Mientras dos fuertes columnas sostienen la cuerda que lo sostiene, el volatinero siente cómo sus pies arden como el infierno…
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(MÉXICO)
EL VOLATINERO
El volatinero siente cómo sus pies arden como el infierno que se eleva sobre la tierra sobre la que se eleva en el aire la cuerda que lo sostiene. Mientras dos fuertes columnas sostienen la cuerda que lo sostiene, el volatinero siente cómo sus pies arden como el infierno…
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MARÍA CONSTANZA FARFALLA SALVO
(URUGUAY)
SOBRE ESPEJOS Y NARCISOS
(URUGUAY)
SOBRE ESPEJOS Y NARCISOS
...............(Desarrollo de un motivo de Oscar Wilde)
Se miraba en el lago, pero era el agua la que se veía hermosa en él, en el reflejo azulado de sus ojos. El amor de sí contenía a cada uno, a Narciso, a su espejo. Cada uno mira al otro para verse, encerrado en su narci-simismo. Se miraba en...
Se miraba en el lago, pero era el agua la que se veía hermosa en él, en el reflejo azulado de sus ojos. El amor de sí contenía a cada uno, a Narciso, a su espejo. Cada uno mira al otro para verse, encerrado en su narci-simismo. Se miraba en...
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PREMIOS EXTRAORDINARIOS DE CUENTO DE NUNCA ACABAR "GARZÓN CÉSPEDES" 2008
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GABRIELA VILLANO
(ARGENTINA)
JUEGO DE ESPEJOS
Había una vez una bella dama que, de tanto asomarse embelesada al espejo, quedó allí atrapada. Salvóse una niña. Llegó después otra dama que, de tanto inquirir sobre su belleza, cayó adentro, atrapada. Poblóse así el espejo de hermosas damas efímeras, preguntonas. Afuera, débiles niñas salvadas. Llegó después otra dama…
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GABRIELA VILLANO
(ARGENTINA)
JUEGO DE ESPEJOS
Había una vez una bella dama que, de tanto asomarse embelesada al espejo, quedó allí atrapada. Salvóse una niña. Llegó después otra dama que, de tanto inquirir sobre su belleza, cayó adentro, atrapada. Poblóse así el espejo de hermosas damas efímeras, preguntonas. Afuera, débiles niñas salvadas. Llegó después otra dama…
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ELAINE VILAR MADRUGA
(CUBA)
CONCEPCIÓN
Su vientre se curva nuevamente como fruta madura. La mujer se sostiene al borde del abismo; aguarda el nacimiento. Su matriz se abre y comienzan a salir pájaros que bañan el cielo. Sonríe… Luego se sostiene al borde del abismo, mientras su vientre se curva nuevamente como fruta madura…
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ELAINE VILAR MADRUGA
(CUBA)
CONCEPCIÓN
Su vientre se curva nuevamente como fruta madura. La mujer se sostiene al borde del abismo; aguarda el nacimiento. Su matriz se abre y comienzan a salir pájaros que bañan el cielo. Sonríe… Luego se sostiene al borde del abismo, mientras su vientre se curva nuevamente como fruta madura…
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EDUARDO ARES MATEOS
(ESPAÑA, MADRID)
INCONSTANCIA
El teléfono suena insistentemente. El hombre sabe que si no contesta, la perderá para siempre. O tal vez no. Como tantas veces. Silencio. El teléfono suena insistentemente. La mujer sabe que si no contesta, lo perderá para siempre. O tal vez no. Como tantas veces. Silencio. El teléfono suena insistentemente...
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EDUARDO ARES MATEOS
(ESPAÑA, MADRID)
INCONSTANCIA
El teléfono suena insistentemente. El hombre sabe que si no contesta, la perderá para siempre. O tal vez no. Como tantas veces. Silencio. El teléfono suena insistentemente. La mujer sabe que si no contesta, lo perderá para siempre. O tal vez no. Como tantas veces. Silencio. El teléfono suena insistentemente...
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NOEMÍ BENITO SÁNCHEZ-MONGE
(ESPAÑA, TOLEDO)
ETERNIDAD
Él la mira tejiendo hilos de universos y el tiempo se detiene porque ella lo mira fabricando arena de sueños el tiempo se detiene porque él la mira tejiendo…
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NOEMÍ BENITO SÁNCHEZ-MONGE
(ESPAÑA, TOLEDO)
ETERNIDAD
Él la mira tejiendo hilos de universos y el tiempo se detiene porque ella lo mira fabricando arena de sueños el tiempo se detiene porque él la mira tejiendo…
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JUANA CIUDAD PIZARRO
(ESPAÑA, SALAMANCA)
BENAMAR
Hay en el mundo un país que se llama Benamar; ese país alberga una gran ciudad; hay en la ciudad una casa y en la casa una muchacha; esa muchacha guarda, en una preciosa caja, una bola del mundo; hay en el mundo un país que se llama Benamar…
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JUANA CIUDAD PIZARRO
(ESPAÑA, SALAMANCA)
BENAMAR
Hay en el mundo un país que se llama Benamar; ese país alberga una gran ciudad; hay en la ciudad una casa y en la casa una muchacha; esa muchacha guarda, en una preciosa caja, una bola del mundo; hay en el mundo un país que se llama Benamar…
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JESÚS GRANJA ANTOLÍN
(ESPAÑA, GALICIA)
EL NIÑO QUE PISOTEABA LOS PÁJAROS
Un niño saltaba pisoteando los pájaros reflejados en el espejo del río mientras volaban,
y al agrandarse las ondas y diluirse,
el niño saltaba pisoteando los pájaros reflejados en el espejo del río mientras volaban…
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JESÚS GRANJA ANTOLÍN
(ESPAÑA, GALICIA)
EL NIÑO QUE PISOTEABA LOS PÁJAROS
Un niño saltaba pisoteando los pájaros reflejados en el espejo del río mientras volaban,
y al agrandarse las ondas y diluirse,
el niño saltaba pisoteando los pájaros reflejados en el espejo del río mientras volaban…
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FÁTIMA MARTÍNEZ CORTIJO
(ESPAÑA, MADRID)
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PAQUETE TURÍSTICO
Un niño extiende su mano hacia el turista. Ese día comerá. O no. Visita laberintos y clama con la mirada. Cruza callejas hasta las avenidas donde otro niño extiende su mano hacia el turista. Ese día comerá. O no…
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FÁTIMA MARTÍNEZ CORTIJO
(ESPAÑA, MADRID)
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PAQUETE TURÍSTICO
Un niño extiende su mano hacia el turista. Ese día comerá. O no. Visita laberintos y clama con la mirada. Cruza callejas hasta las avenidas donde otro niño extiende su mano hacia el turista. Ese día comerá. O no…
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GINÉS MULERO CAPARROS
(ESPAÑA, CATALUÑA)
EL DINOSAURIO DE BARRO
Cuando Garzón Céspedes se despertó el microrrelato terminó de cocerse Universal. Cuando Garzón Céspedes se despertó el microrrelato terminó de cocerse Universal…
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GINÉS MULERO CAPARROS
(ESPAÑA, CATALUÑA)
EL DINOSAURIO DE BARRO
Cuando Garzón Céspedes se despertó el microrrelato terminó de cocerse Universal. Cuando Garzón Céspedes se despertó el microrrelato terminó de cocerse Universal…
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PEPA AURORA RODRÍGUEZ SILVERA
(ESPAÑA, ISLAS CANARIAS)
DEL CUENTO “EL ANIMAL MÁS FUERTE”
La ratita del cuento nunca creyó que lo conseguiría: horadó la primera montaña y eludió al gato. Desde entonces sus descendientes aprendieron que en el duro juego de la supervivencia, además de eludir al gato, había que roer montañas y murallas… montañas y murallas… montañas y murallas… montañas…
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DEL CUENTO “EL ANIMAL MÁS FUERTE”
La ratita del cuento nunca creyó que lo conseguiría: horadó la primera montaña y eludió al gato. Desde entonces sus descendientes aprendieron que en el duro juego de la supervivencia, además de eludir al gato, había que roer montañas y murallas… montañas y murallas… montañas y murallas… montañas…
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NILDA SARMIENTO
(VENEZUELA)
COMO SOMBRAS
Suspira la sombra su marcha paralela. Sabiéndose imperfecto reflejo de luz: silueta oblicua, dualidad inmortal, vigilando un cuerpo sin poder alcanzarlo. Desconoce el abismo que habita: distancia de insondable límite, presagio de un roce que agoniza en tinieblas sin poder escapar de su sentencia. Suspira la sombra su marcha paralela…
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COMO SOMBRAS
Suspira la sombra su marcha paralela. Sabiéndose imperfecto reflejo de luz: silueta oblicua, dualidad inmortal, vigilando un cuerpo sin poder alcanzarlo. Desconoce el abismo que habita: distancia de insondable límite, presagio de un roce que agoniza en tinieblas sin poder escapar de su sentencia. Suspira la sombra su marcha paralela…
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PREMIO INTERNACIONAL DE CUENTO DE NUNCA ACABAR "GARZÓN CÉSPEDES" 2008 / MÓNICA RODRÍGUEZ JIMÉNEZ (ESPAÑA, MADRID)
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DE CÓMO SE QUISO DECAPITAR
A UNA PROCESIÓN DE HORMIGAS
La minúscula rueda giró y giró y, en la primera vuelta,
................................................aplastó a la primera hormiga
y la minúscula rueda giró y giró y, en la segunda vuelta,
..................................................aplastó a la primera hormiga
y la minúscula rueda giró y giró y, en la tercera vuelta,
..................................................aplastó a la primera hormiga…
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DE CÓMO SE QUISO DECAPITAR
A UNA PROCESIÓN DE HORMIGAS
La minúscula rueda giró y giró y, en la primera vuelta,
................................................aplastó a la primera hormiga
y la minúscula rueda giró y giró y, en la segunda vuelta,
..................................................aplastó a la primera hormiga
y la minúscula rueda giró y giró y, en la tercera vuelta,
..................................................aplastó a la primera hormiga…
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SOBRE EL LIBRO: LA TINTA VELOZ DEL CIEMPIÉS
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COLECCIÓN LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
Número Extraordinario
II. Concurso Internacional de Microtextos “Garzón Céspedes” 2008 / La tinta veloz del ciempiés
Cuentos de nunca acabar, dichos y pensamientos.
Premios, Menciones y Finalistas de tres géneros. Primer Concurso en el mundo convocado en Cuento de nunca acabar y Dicho. Escritores de diez países con 169 textos. La revaloración y el rescate de dos géneros: el Cuento de nunca acabar y el Dicho, y la potenciación de éstos junto a la de Pensamiento. Cuentos de nunca acabar para adultos, tanto dramáticos como humorísticos para una transformación de este género, junto a la lucidez de dichos y pensamientos que recorrerán el mundo. Incluye los Premios del Concurso de Antidefiniciones del Amor "Garzón Céspedes" 2008. Ver varios de sus textos e Índice de Autores en este blog..
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COLECCIÓN LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
Número Extraordinario
II. Concurso Internacional de Microtextos “Garzón Céspedes” 2008 / La tinta veloz del ciempiés
Cuentos de nunca acabar, dichos y pensamientos.
Premios, Menciones y Finalistas de tres géneros. Primer Concurso en el mundo convocado en Cuento de nunca acabar y Dicho. Escritores de diez países con 169 textos. La revaloración y el rescate de dos géneros: el Cuento de nunca acabar y el Dicho, y la potenciación de éstos junto a la de Pensamiento. Cuentos de nunca acabar para adultos, tanto dramáticos como humorísticos para una transformación de este género, junto a la lucidez de dichos y pensamientos que recorrerán el mundo. Incluye los Premios del Concurso de Antidefiniciones del Amor "Garzón Céspedes" 2008. Ver varios de sus textos e Índice de Autores en este blog.
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TÍTULOS EDITADOS EN LA COLECCIÓN
1. Garzón Céspedes, Francisco / De la soledad al amor vuelan gaviotas / La historia de una relación
Poemas / Poemas visuales.
Considerado uno de los libros cumbres de la poesía de amor contemporánea, ahora en una nueva y bellísima edición con poemas visuales. Este libro ha vendido en el pasado en Cuba y Venezuela, en ediciones impresas, más de diez mil ejemplares, no obstante ser de un género tan comercialmente difícil como la poesía. Sus poemas están en Antologías y selecciones de medio mundo. “Admito que no sé vivir sin el amor” es su primer verso... Ver varios de sus poemas en este blog.
2. Martínez Gil, José Víctor / La línea entre el agua y el aire
No todo lo fugaz desaparece
1. Garzón Céspedes, Francisco / De la soledad al amor vuelan gaviotas / La historia de una relación
Poemas / Poemas visuales.
Considerado uno de los libros cumbres de la poesía de amor contemporánea, ahora en una nueva y bellísima edición con poemas visuales. Este libro ha vendido en el pasado en Cuba y Venezuela, en ediciones impresas, más de diez mil ejemplares, no obstante ser de un género tan comercialmente difícil como la poesía. Sus poemas están en Antologías y selecciones de medio mundo. “Admito que no sé vivir sin el amor” es su primer verso... Ver varios de sus poemas en este blog.
2. Martínez Gil, José Víctor / La línea entre el agua y el aire
No todo lo fugaz desaparece
Cuentos hiperbreves.
Un libro, hasta ahora inédito, ya con textos en Antologías y seleccionesde prestigiosas editoriales. Un libro que deslumbray que permanecerá tanto por la ingeniosidad de su humor como por la profundidad y fuerza de su dramatismo.Con un poderoso acento en la hiperbrevedad más extrema,en la más compleja, riesgosa y difícil, nos entrega una mirada aguda, crítica y lúcida, un depurado lenguaje, un todo de excelencias. Ver varios de sus hiperbreves en este blog.
Número extraordinario
I. Concurso Internacional de Microficción “Garzón Céspedes” 2007 / Polen para fecundar manantiales
Cuentos, poemas, monólogos teatrales hiperbreves.
Un libro, hasta ahora inédito, ya con textos en Antologías y seleccionesde prestigiosas editoriales. Un libro que deslumbray que permanecerá tanto por la ingeniosidad de su humor como por la profundidad y fuerza de su dramatismo.Con un poderoso acento en la hiperbrevedad más extrema,en la más compleja, riesgosa y difícil, nos entrega una mirada aguda, crítica y lúcida, un depurado lenguaje, un todo de excelencias. Ver varios de sus hiperbreves en este blog.
Número extraordinario
I. Concurso Internacional de Microficción “Garzón Céspedes” 2007 / Polen para fecundar manantiales
Cuentos, poemas, monólogos teatrales hiperbreves.
Premios, Menciones y Finalistas de tres géneros. Primer Concurso en el mundo convocado en Monólogo Teatral Hiperbreve. Más de 300 escritores de 23 países con uno o más textos humorísticos o dramáticos inscriptos en las más diversas clasificaciones y elegidos entre 3030 textos inéditos llegados desde 30 países. Una relevante muestra de la hiperbrevedad más contemporánea, que reúne a autores destacados y de reconocida trayectoria junto a otros inéditos; un muestrario de lo que escriben diversas generaciones de sus temas y de sus estilos, de sus críticas y de sus hallazgos. Ver varios de sus textos e Índice de Autores en este blog.
ÍNDICE DEL LIBRO POLEN PARA FECUNDAR MANANTIALES
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ÍNDICE
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LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
DE LOS RESULTADOS / JURADO / CONVOCATORIA
CONCURSO INTERNACIONAL DE MICROFICCIÓN “GARZÓN CÉSPEDES” 2007
CUENTOS HIPERBREVES
Premio Internacional de Microficción 2007
LOLA SANABRIA (España) / METAMORFOSIS
Premio Internacional de Cuento Hiperbreve
DAVID C. RÓBINSON (Panamá) / LA SERVILLETA
Premio Extraordinario de Cuento Hiperbreve al Conjunto Narrativo
José Luis Rovira (España, Madrid)
Premios Extraordinarios de Cuento Hiperbreve a la Fugacidad Narrativa
Eduardo Ares (España, Madrid)
Edgar de Santo (Argentina)
José Raúl García Marrero (Cuba/España)
José Lara Ruiz (España, Cataluña, Barcelona)
Pedro Peinado Galisteo (España, Madrid)
Yolanda Portugal (España, Madrid)
Premios Extraordinarios de Cuento Hiperbreve
Julio Jiménez (Cuba)
María Teresa Martínez (España, Madrid)
Ginés Mulero (España, Cataluña, Barcelona)
Liliana Pedroza (México)
Mar Pfeiffer (Argentina)
Mónica Rodríguez (España, Madrid)
Vivian Watson (Venezuela/España)
Premios Especiales de Cuento Hiperbreve
Edilberto Aldán (México)
María Luisa Aranda (España, Segovia/Madrid)
Elena Arribas (España, Valladolid/Madrid)
Sebastián Marcelo Bassano (Argentina)
Noemí Benito (España, Toledo)
David Carretero (España, Madrid)
Roberto Carril (Cuba/España)
Beatriz Falero (México)
Antonio Fernández Prado (España, Madrid)
Concha García (España, Madrid)
Fátima Martínez (España, Madrid)
Gemma Ortells (España, Valencia)
Jaime Palacios Chapa (México)
Gabriela Villano (Argentina)
Menciones de Honor de Cuento Hiperbreve
Raúl Castañón del Río (España, Asturias)
Isabel Cuéllar (España, Madrid)
Juan Carlos Díez Posada (Colombia)
Silvia G. Sandoval (España, Madrid)
Vicente Lira (Venezuela)
María Ángeles López (España, Madrid)
Paz Monserrat Revillo (España, Cataluña, Barcelona)
Susana Beatriz Moyano (Argentina)
Gerardo Ortega (Cuba)
David Ospina Bonett (Colombia)
Mayte Romero García (España, Madrid)
Ricardo Zanelli (Argentina)
Jorge Zapata (España, Galicia/Madrid)
Finalistas de Argentina de Cuento Hiperbreve
Julio Andrés Accame
Isabel Ali
Nicolás Antonioli
Elías Atea
Ricardo Juan Benítez
Alejandro Cafiero Vera
Sandro Centurión
María Lorena Cuatrín
Leonel D’agostino
Olga Alicia de Fferrari
Ariel Díaz
Martín Faicht
Paula Falaschi
Susana Ferrer
Ana Sol Franchisena
Felipe Luis García
Sergio Ezequiel Garrone
Coco Goicoa
Eduardo Gotthelf
Gustavo Eduardo Green
Eduardo Gregorio Zumelzú
Norma Mabel Guerra
Fernando Güidi
Leandro Hidalgo
Patricia Nora Horvath
Mateo Ingoville
María Margarita Jouve
Claudia Macchi
Tomás Manzanelli Ponce
Paula Margules
Miguel Omar Masci
Lucía Mazzinghi
María Verónica Melogno
María Cecilia Moscovich
Silvia Estela Mottes
María Nicolás
Ana Otaño Moreno
Juan Carlos Palumbo
Roberto Perinelli
Gabriel Pinciroli
Oscar H. Pralong
Mónica Pueyrredón
Adrián Ramírez
Walter Rivera
María Laura Ruiz
Liliana Savoia
Ernesto A. Solari
Mabel Zimmermann
Finalistas de Argentina / España de Cuento Hiperbreve
María Cristina Guarnieri Vecchio
María Belén Santos
Finalistas de Bolivia / España de Cuento Hiperbreve
René Behoteguy Chávez
Luis Alberto Portugal Durán
Finalistas de Colombia de Cuento Hiperbreve
Julio Pérez Méndez
Andrés Orlando Oviedo Sabogal
Luis Carlos Ramírez Lascarro
Javier F. Castillo Naranjo
Finalista de Colombia / España de Cuento Hiperbreve
Gladys Corredor
Finalistas de Cuba de Cuento Hiperbreve
Andrés Casanova
Leonardo Miguel Depestre CatonyRaúl Flores Iriarte
Abraham F. Ortiz Lugo
Luis Pacheco Granado
Mariana E. Pérez
Lidia Soca Medina
Niovel Tamayo Formen
Leidy Vidal García
Alejandro Zamora Montes
Isaac Zamora Suárez
Finalistas de Chile de Cuento Hiperbreve
Máximo Acuña Carvallo
Carlos Mauricio Álvarez Gómez
Elisa Castillo Ávalos
Eduardo Guerrero del Río
Gina Hasbún
Patricio Moraga Vallejos
Diego del Pozo
María Patricia Quintana Oyarzo
Francisca Rivera Pardo
Felipe Rodríguez
Nelson Torres
Finalista de El Salvador de Cuento Hiperbreve
Sanndy Luna
Finalistas de España de Cuento Hiperbreve
Enrique Alonso-Morgado Barrau (Huelva)
Yose Álvarez-Mesa (Asturias)
Natalia Angulo Haynes (Sevilla)
Álvaro Aranda Muñoz (Madrid)
Marta Barral Nieto (Madrid)
Rocío Benito (Toledo)
Javier Bervel Solís (Cataluña, Barcelona)
Eduardo Bieger Vera (Madrid)
Sofía Castañón (Asturias)
Beatriz Coira Ríos (Galicia, Vigo)
M. Salomé Chulvi Lleó (Valencia)
Teresa Domingo Català (Cataluña, Tarragona)
Montserrat Fayos Fernández (Valencia)
Concha Fernández González (Guadalajara)
Fátima Fernández Méndez (Asturias)
Miguel Flores Pintado (Huesca)
Carmen Frontera Quiroga (Madrid)
Enrique Galindo Bonilla (Albacete)
Rosario García Rubio (León)
Juan Carlos Garrido del Pozo (Ávila/Madrid)
Irene Golden Ruiz (Sevilla)
Francisco Gómez Escribano (Cádiz)
Ma. del Carmen Guzmán Ortega (Huelva/Málaga)
Gonzalo Hernández Baptista (Ciudad Real/Torino)
Pedro Damián Hernández González (I. Canarias)
Juan José Hidalgo Díaz (Málaga)
Ana Laso (Madrid)
Denise León Pérez (León)
Neus Llop Rodríguez (Cataluña, Barcelona)
César Martínez Sotodosos (Valencia)
Daniel Morales Perea (Málaga)
José María de la Morena Fernández (Madrid)
Rubén Ontoria (La Rioja/Madrid)
María Orcasitas Vicandi (Álava)
Mercedes Pajarón (Cataluña, Barcelona)
Ignacio Pajón Leyra (Madrid)
Camilo Pequeño Silva (Cataluña, Barcelona)
Cristian Perelló (Salamanca)
Adrián Ramos Alba (Madrid/Helsinki)
María José Rey Rouco (Cataluña/Galicia)
Saúl Roas Deus (Cataluña, Barcelona)
Miguel Rodrigo Gonzalo (País Vasco/Salamanca)
Virginia Rodríguez Herrero (Madrid)
Plácido Romero Sanjuán (Jaén)
Ángel Luis Romo (Salamanca/Madrid)
Alex Rufi Alsina (Cataluña, Barcelona)
José Ruiz del Amor (Valladolid)
Manuel Sánchez Cerpa (Cádiz)
Fernando Sánchez Cordero (Mérida)
Tomás Sánchez Hernández (Salamanca)
Ramón Santana (Mérida)
Alejandro Simón Quero (Málaga)
Juan Soto Ivars (Madrid)
José Ignacio Tamayo Pérez (País Vasco)
Naty Toro (Madrid)
Carmela Trujillo (Cáceres/Cataluña, Barcelona)
Álvaro Valderas Alonso (León/Panamá)
Noemí Valiente Sánchez (Ávila)
Javier Vázquez Losada (Galicia/Madrid)
Finalista de Estados Unidos de Norteamérica / Argentina de Cuento Hiperbreve
Patricia Odriozola
Finalistas de México de Cuento Hiperbreve
Cástulo Aceves
Edith Carrillo Urcid
Flora Isela Chacón
José Antonio García Pérez
Irma Gardea Carrasco
Benjamín Gavarre
Mercedes Gómez Benet
Obed González Moreno
Janet Grynberg
Ricardo Lassala Irueste
Angélica Martínez Coronel
Claudia Gabriela Nájera Trujillo
Armando Nieto Juárez
Estrella Olvera
Ricardo Pérez Segura
Juan Carlos Rodríguez Talavera
Jorge Sánchez Quintero
Carlos Talancón Sánchez
Mauricio Torres King
Brenda Valdivia
Livi Jazmín Valenzuela Tapia
Armando Vega Gil
Gabriela Zenteno
Finalista de Panamá de Cuento Hiperbreve
Rafael Alexis Álvarez
Finalista de Paraguay de Cuento Hiperbreve
Alice Diana Viveros
Finalistas de Perú de Cuento Hiperbreve
Rubén Barcelli
Paul Wilmer Asto Valdez
Finalistas de República Dominicana de Cuento Hiperbreve
Rodolfo de Jesús Cuevas Batista
Manuel Chapuseaux
Finalista de Rusia / Cuba de Cuento Hiperbreve
Antonio Cardentey Levin
Finalistas de Uruguay de Cuento Hiperbreve
Jorge Eduardo Alfonso Morales
Manuel Arduino Pavón
Graciela Bula
Beatriz Cocina
Sebastián Díaz
Juan José Falcao Cerrutti
Jorge López Ramos
Rafael Mondón
Santiago Pelufo Cassarino
Mario Said
Finalistas de Venezuela de Cuento Hiperbreve
Edgar Ferreira Arévalo
Rubén Eduardo Iriarte Meza
Néstor Luis Bermúdez
María Iholanda Rondón de Cárdenas
Finalistas de Venezuela / España de Cuento Hiperbreve
Jorge Luis Planas Fernández
Miguel Ruiz Poo
POEMAS HIPERBREVES
Premio Internacional de Poesía Hiperbreve
MANUEL CUADRADO BASAS (España) / HABRÁ QUE HACER COMO EL ALBA
Premio Extraordinario de Poesía Hiperbreve al Conjunto Poético
Maruja Vieira (Colombia)
Premios Extraordinarios de Poesía Hiperbreve
Luis de Blas (España, Madrid)
Mónica Rodríguez (España, Madrid)
Laura Noelia Sánchez (Argentina)
Fabián Vique (Argentina)
Ana Mercedes Vivas (Colombia)
Premios Especiales de Poesía Hiperbreve
Roberto Carril (Cuba/España, Madrid)
Susana Ferrer (Argentina)
Jesús Gázquez García (España, Córdoba/Almería)
Eduardo Guerrero del Río (Chile)
Lilianne Lugo Herrera (Cuba)
Laureen Mendinueta (Colombia/Portugal)
Magaly Sánchez Ochoa (Cuba)
Menciones de Honor de Poesía Hiperbreve
Guadalupe Flores Alatorre (México)
Inés María Guzmán (España, Ceuta/Málaga)
María del Carmen Guzmán (España, Huelva/Málaga)
José Lara Ruiz (España, Cataluña, Barcelona)
Gabriel Pancorbo (España, Granada)
Mariano Rodríguez (España, Cádiz)
Aída R. Táboas (Portugal/España, Castellón)
Esteban Torres Sagra (España, Jaén)
Finalista de Alemania de Poesía Hiperbreve
Ausiàs Navarro Millet
Finalistas de Argentina de Poesía Hiperbreve
Alicia Bertero
Guillermo Esteban Coulter
Susana Curatella
Raquel Fernández
Pablo Giordano
Gustavo Eduardo Green
Eduardo Gregorio Zumelzú
Patricia Nora Horvath
Norberto Gustavo Lafforgue Ardanaz
Isabel Lagguer
Martha Eve López
Anamaría Mayol
Graciela Molina
Susana Beatriz Moyano
Ana Otaño Moreno
Sara Graciela Ovejero
Mar Pfeiffer
Gustavo Policastro Rizzardi
Carolina Rack
Daniel Requelme
Fabiana Lilián Sarmiento
Ernesto A. Solari
Manuel Tedín
Ignacio Uranga
Gabriela Vásquez Mansilla
Mónica Zerda Pueyrredón
Finalista de Argentina / España de Poesía Hiperbreve
Boris Rozas Bayón
Finalista de Bolivia / España de Poesía Hiperbreve
Luis A. Portugal
Finalistas de Colombia de Poesía Hiperbreve
Lidia Corcione Crescini
Juan Carlos Díez Posada
Luis Carlos Ramírez Lascarro
Juan Carlos Urango Ospina
Finalista de Colombia / Estados Unidos de Norteamérica de Poesía Hiperbreve
Vanessa Torres Mayorga
Finalistas de Cuba de Poesía Hiperbreve
Andrés Casanova
Doribal Enríquez Enríquez
Eliecér Fernández Diéguez
María Victoria Prado Ramírez
Leidy Vidal García Enríquez
Finalistas de Chile de Poesía Hiperbreve
Carlos Mauricio Álvarez Gómez
Rodrigo Cartes
Karin Kutscher
Lucas Morán
Claudio Rodríguez Lanfranco
María Amanda Saldías
Finalista de Chile / Estados Unidos de Norteamérica de Poesía Hiperbreve
Consuelo Martínez Rojas
Finalistas de España de Poesía Hiperbreve
Eva Águila Martínez (Cataluña)
Dolors Alberola (Valencia/Cádiz)
Yose Álvarez-Mesa (Asturias)
Elena Arribas (Valladolid/Madrid)
Noemí Benito (Toledo)
Adolfo Burriel Borque (Zaragoza)
María Teresa Campos Delgado (Jaén)
Iván Carreño Rey (Madrid)
Montse Genís (Madrid)
María José Gutiérrez Lera (Huesca)
Gonzalo Hernández Baptista (Ciudad Real)
Paula Lozano (Madrid)
Aitor Marín Correcher (Madrid)
José María de la Morena Fernández (Madrid)
Pablo Navarro Valero (Madrid)
Susana Obrero Tejero (Madrid)
Cristián Perelló Rodríguez (Salamanca)
Juanjo Pérez (Valencia)
Alfredo Ramírez Vega (Islas Canarias)
Joaquín Riñón Rey (Valencia)
José Ruiz del Amor (Valladolid)
Amado Storni (Madrid)
Teresa Ana Valverde Romero (Córdoba)
Finalista de Guatemala de Poesía Hiperbreve
Rudy Alfonzo Gómez Rivas
Finalistas de México de Poesía Hiperbreve
Isac Aguilar
Benjamín Gavarre
Obed González Moreno
Rodrigo Márquez Tizano
Alejandra Peart
Claudia Rivera Harned
Fernando Sandoval
María Elena Solórzano
Brenda Valdivia
Finalistas de Perú de Poesía Hiperbreve
José Antonio Abad Escurra
Cromwell Pierre Castillo Cabrejos
José Walter Márquez
Stanley Vega Requejo
Finalista de Perú / Finlandia de Poesía Hiperbreve
Tanya Tynjälä
Finalistas de Uruguay de Poesía Hiperbreve
Manuel Arduino Pavón
Jorge López Ramos
Finalistas de Venezuela de Poesía Hiperbreve
Vicente Lira
María Alejandra Ocando
Álida Ribbi
MONÓLOGOS HIPERBREVES
Premio Internacional de Monólogo Hiperbreve
TANYA TYNJÄLÄ (Perú / Finlandia) / EL LOUP-GAROU
Premios Extraordinarios de Monólogo Teatral Hiperbreve
Mercedes Gómez Benet (México)
César López Llera (España, Madrid)
Juan Martins (Venezuela)
Mar Pfeiffer (Argentina)
Mónica Rodríguez (España, Madrid)
Rubén Sicilia Cruz (Cuba)
Premios Especiales de Monólogo Teatral Hiperbreve
Eduardo Ares (España, Madrid)
Esteban Bruzzone (Argentina)
Daniel Ferreira (Uruguay/Italia)
Francisco Reyes (México)
Carlos Eduardo Satizabal (Colombia)
Menciones de Honor de Monólogo Teatral Hiperbreve
Isabel Alí (Argentina)
Abril Bustamante (México)
Andrés Casanova (Cuba)
Ana María Castioni (Argentina)
Laura Jurado (España, Baleares, Mallorca)
Neus Llop Rodríguez (España, Cataluña)
Fátima Martínez (España, Madrid)
Pilar Morencos (España, Madrid)
Walter Sánchez (Argentina)
Patricia Suárez (Argentina)
Jorge Vidoletti (Argentina)
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ÍNDICE
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LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
DE LOS RESULTADOS / JURADO / CONVOCATORIA
CONCURSO INTERNACIONAL DE MICROFICCIÓN “GARZÓN CÉSPEDES” 2007
CUENTOS HIPERBREVES
Premio Internacional de Microficción 2007
LOLA SANABRIA (España) / METAMORFOSIS
Premio Internacional de Cuento Hiperbreve
DAVID C. RÓBINSON (Panamá) / LA SERVILLETA
Premio Extraordinario de Cuento Hiperbreve al Conjunto Narrativo
José Luis Rovira (España, Madrid)
Premios Extraordinarios de Cuento Hiperbreve a la Fugacidad Narrativa
Eduardo Ares (España, Madrid)
Edgar de Santo (Argentina)
José Raúl García Marrero (Cuba/España)
José Lara Ruiz (España, Cataluña, Barcelona)
Pedro Peinado Galisteo (España, Madrid)
Yolanda Portugal (España, Madrid)
Premios Extraordinarios de Cuento Hiperbreve
Julio Jiménez (Cuba)
María Teresa Martínez (España, Madrid)
Ginés Mulero (España, Cataluña, Barcelona)
Liliana Pedroza (México)
Mar Pfeiffer (Argentina)
Mónica Rodríguez (España, Madrid)
Vivian Watson (Venezuela/España)
Premios Especiales de Cuento Hiperbreve
Edilberto Aldán (México)
María Luisa Aranda (España, Segovia/Madrid)
Elena Arribas (España, Valladolid/Madrid)
Sebastián Marcelo Bassano (Argentina)
Noemí Benito (España, Toledo)
David Carretero (España, Madrid)
Roberto Carril (Cuba/España)
Beatriz Falero (México)
Antonio Fernández Prado (España, Madrid)
Concha García (España, Madrid)
Fátima Martínez (España, Madrid)
Gemma Ortells (España, Valencia)
Jaime Palacios Chapa (México)
Gabriela Villano (Argentina)
Menciones de Honor de Cuento Hiperbreve
Raúl Castañón del Río (España, Asturias)
Isabel Cuéllar (España, Madrid)
Juan Carlos Díez Posada (Colombia)
Silvia G. Sandoval (España, Madrid)
Vicente Lira (Venezuela)
María Ángeles López (España, Madrid)
Paz Monserrat Revillo (España, Cataluña, Barcelona)
Susana Beatriz Moyano (Argentina)
Gerardo Ortega (Cuba)
David Ospina Bonett (Colombia)
Mayte Romero García (España, Madrid)
Ricardo Zanelli (Argentina)
Jorge Zapata (España, Galicia/Madrid)
Finalistas de Argentina de Cuento Hiperbreve
Julio Andrés Accame
Isabel Ali
Nicolás Antonioli
Elías Atea
Ricardo Juan Benítez
Alejandro Cafiero Vera
Sandro Centurión
María Lorena Cuatrín
Leonel D’agostino
Olga Alicia de Fferrari
Ariel Díaz
Martín Faicht
Paula Falaschi
Susana Ferrer
Ana Sol Franchisena
Felipe Luis García
Sergio Ezequiel Garrone
Coco Goicoa
Eduardo Gotthelf
Gustavo Eduardo Green
Eduardo Gregorio Zumelzú
Norma Mabel Guerra
Fernando Güidi
Leandro Hidalgo
Patricia Nora Horvath
Mateo Ingoville
María Margarita Jouve
Claudia Macchi
Tomás Manzanelli Ponce
Paula Margules
Miguel Omar Masci
Lucía Mazzinghi
María Verónica Melogno
María Cecilia Moscovich
Silvia Estela Mottes
María Nicolás
Ana Otaño Moreno
Juan Carlos Palumbo
Roberto Perinelli
Gabriel Pinciroli
Oscar H. Pralong
Mónica Pueyrredón
Adrián Ramírez
Walter Rivera
María Laura Ruiz
Liliana Savoia
Ernesto A. Solari
Mabel Zimmermann
Finalistas de Argentina / España de Cuento Hiperbreve
María Cristina Guarnieri Vecchio
María Belén Santos
Finalistas de Bolivia / España de Cuento Hiperbreve
René Behoteguy Chávez
Luis Alberto Portugal Durán
Finalistas de Colombia de Cuento Hiperbreve
Julio Pérez Méndez
Andrés Orlando Oviedo Sabogal
Luis Carlos Ramírez Lascarro
Javier F. Castillo Naranjo
Finalista de Colombia / España de Cuento Hiperbreve
Gladys Corredor
Finalistas de Cuba de Cuento Hiperbreve
Andrés Casanova
Leonardo Miguel Depestre CatonyRaúl Flores Iriarte
Abraham F. Ortiz Lugo
Luis Pacheco Granado
Mariana E. Pérez
Lidia Soca Medina
Niovel Tamayo Formen
Leidy Vidal García
Alejandro Zamora Montes
Isaac Zamora Suárez
Finalistas de Chile de Cuento Hiperbreve
Máximo Acuña Carvallo
Carlos Mauricio Álvarez Gómez
Elisa Castillo Ávalos
Eduardo Guerrero del Río
Gina Hasbún
Patricio Moraga Vallejos
Diego del Pozo
María Patricia Quintana Oyarzo
Francisca Rivera Pardo
Felipe Rodríguez
Nelson Torres
Finalista de El Salvador de Cuento Hiperbreve
Sanndy Luna
Finalistas de España de Cuento Hiperbreve
Enrique Alonso-Morgado Barrau (Huelva)
Yose Álvarez-Mesa (Asturias)
Natalia Angulo Haynes (Sevilla)
Álvaro Aranda Muñoz (Madrid)
Marta Barral Nieto (Madrid)
Rocío Benito (Toledo)
Javier Bervel Solís (Cataluña, Barcelona)
Eduardo Bieger Vera (Madrid)
Sofía Castañón (Asturias)
Beatriz Coira Ríos (Galicia, Vigo)
M. Salomé Chulvi Lleó (Valencia)
Teresa Domingo Català (Cataluña, Tarragona)
Montserrat Fayos Fernández (Valencia)
Concha Fernández González (Guadalajara)
Fátima Fernández Méndez (Asturias)
Miguel Flores Pintado (Huesca)
Carmen Frontera Quiroga (Madrid)
Enrique Galindo Bonilla (Albacete)
Rosario García Rubio (León)
Juan Carlos Garrido del Pozo (Ávila/Madrid)
Irene Golden Ruiz (Sevilla)
Francisco Gómez Escribano (Cádiz)
Ma. del Carmen Guzmán Ortega (Huelva/Málaga)
Gonzalo Hernández Baptista (Ciudad Real/Torino)
Pedro Damián Hernández González (I. Canarias)
Juan José Hidalgo Díaz (Málaga)
Ana Laso (Madrid)
Denise León Pérez (León)
Neus Llop Rodríguez (Cataluña, Barcelona)
César Martínez Sotodosos (Valencia)
Daniel Morales Perea (Málaga)
José María de la Morena Fernández (Madrid)
Rubén Ontoria (La Rioja/Madrid)
María Orcasitas Vicandi (Álava)
Mercedes Pajarón (Cataluña, Barcelona)
Ignacio Pajón Leyra (Madrid)
Camilo Pequeño Silva (Cataluña, Barcelona)
Cristian Perelló (Salamanca)
Adrián Ramos Alba (Madrid/Helsinki)
María José Rey Rouco (Cataluña/Galicia)
Saúl Roas Deus (Cataluña, Barcelona)
Miguel Rodrigo Gonzalo (País Vasco/Salamanca)
Virginia Rodríguez Herrero (Madrid)
Plácido Romero Sanjuán (Jaén)
Ángel Luis Romo (Salamanca/Madrid)
Alex Rufi Alsina (Cataluña, Barcelona)
José Ruiz del Amor (Valladolid)
Manuel Sánchez Cerpa (Cádiz)
Fernando Sánchez Cordero (Mérida)
Tomás Sánchez Hernández (Salamanca)
Ramón Santana (Mérida)
Alejandro Simón Quero (Málaga)
Juan Soto Ivars (Madrid)
José Ignacio Tamayo Pérez (País Vasco)
Naty Toro (Madrid)
Carmela Trujillo (Cáceres/Cataluña, Barcelona)
Álvaro Valderas Alonso (León/Panamá)
Noemí Valiente Sánchez (Ávila)
Javier Vázquez Losada (Galicia/Madrid)
Finalista de Estados Unidos de Norteamérica / Argentina de Cuento Hiperbreve
Patricia Odriozola
Finalistas de México de Cuento Hiperbreve
Cástulo Aceves
Edith Carrillo Urcid
Flora Isela Chacón
José Antonio García Pérez
Irma Gardea Carrasco
Benjamín Gavarre
Mercedes Gómez Benet
Obed González Moreno
Janet Grynberg
Ricardo Lassala Irueste
Angélica Martínez Coronel
Claudia Gabriela Nájera Trujillo
Armando Nieto Juárez
Estrella Olvera
Ricardo Pérez Segura
Juan Carlos Rodríguez Talavera
Jorge Sánchez Quintero
Carlos Talancón Sánchez
Mauricio Torres King
Brenda Valdivia
Livi Jazmín Valenzuela Tapia
Armando Vega Gil
Gabriela Zenteno
Finalista de Panamá de Cuento Hiperbreve
Rafael Alexis Álvarez
Finalista de Paraguay de Cuento Hiperbreve
Alice Diana Viveros
Finalistas de Perú de Cuento Hiperbreve
Rubén Barcelli
Paul Wilmer Asto Valdez
Finalistas de República Dominicana de Cuento Hiperbreve
Rodolfo de Jesús Cuevas Batista
Manuel Chapuseaux
Finalista de Rusia / Cuba de Cuento Hiperbreve
Antonio Cardentey Levin
Finalistas de Uruguay de Cuento Hiperbreve
Jorge Eduardo Alfonso Morales
Manuel Arduino Pavón
Graciela Bula
Beatriz Cocina
Sebastián Díaz
Juan José Falcao Cerrutti
Jorge López Ramos
Rafael Mondón
Santiago Pelufo Cassarino
Mario Said
Finalistas de Venezuela de Cuento Hiperbreve
Edgar Ferreira Arévalo
Rubén Eduardo Iriarte Meza
Néstor Luis Bermúdez
María Iholanda Rondón de Cárdenas
Finalistas de Venezuela / España de Cuento Hiperbreve
Jorge Luis Planas Fernández
Miguel Ruiz Poo
POEMAS HIPERBREVES
Premio Internacional de Poesía Hiperbreve
MANUEL CUADRADO BASAS (España) / HABRÁ QUE HACER COMO EL ALBA
Premio Extraordinario de Poesía Hiperbreve al Conjunto Poético
Maruja Vieira (Colombia)
Premios Extraordinarios de Poesía Hiperbreve
Luis de Blas (España, Madrid)
Mónica Rodríguez (España, Madrid)
Laura Noelia Sánchez (Argentina)
Fabián Vique (Argentina)
Ana Mercedes Vivas (Colombia)
Premios Especiales de Poesía Hiperbreve
Roberto Carril (Cuba/España, Madrid)
Susana Ferrer (Argentina)
Jesús Gázquez García (España, Córdoba/Almería)
Eduardo Guerrero del Río (Chile)
Lilianne Lugo Herrera (Cuba)
Laureen Mendinueta (Colombia/Portugal)
Magaly Sánchez Ochoa (Cuba)
Menciones de Honor de Poesía Hiperbreve
Guadalupe Flores Alatorre (México)
Inés María Guzmán (España, Ceuta/Málaga)
María del Carmen Guzmán (España, Huelva/Málaga)
José Lara Ruiz (España, Cataluña, Barcelona)
Gabriel Pancorbo (España, Granada)
Mariano Rodríguez (España, Cádiz)
Aída R. Táboas (Portugal/España, Castellón)
Esteban Torres Sagra (España, Jaén)
Finalista de Alemania de Poesía Hiperbreve
Ausiàs Navarro Millet
Finalistas de Argentina de Poesía Hiperbreve
Alicia Bertero
Guillermo Esteban Coulter
Susana Curatella
Raquel Fernández
Pablo Giordano
Gustavo Eduardo Green
Eduardo Gregorio Zumelzú
Patricia Nora Horvath
Norberto Gustavo Lafforgue Ardanaz
Isabel Lagguer
Martha Eve López
Anamaría Mayol
Graciela Molina
Susana Beatriz Moyano
Ana Otaño Moreno
Sara Graciela Ovejero
Mar Pfeiffer
Gustavo Policastro Rizzardi
Carolina Rack
Daniel Requelme
Fabiana Lilián Sarmiento
Ernesto A. Solari
Manuel Tedín
Ignacio Uranga
Gabriela Vásquez Mansilla
Mónica Zerda Pueyrredón
Finalista de Argentina / España de Poesía Hiperbreve
Boris Rozas Bayón
Finalista de Bolivia / España de Poesía Hiperbreve
Luis A. Portugal
Finalistas de Colombia de Poesía Hiperbreve
Lidia Corcione Crescini
Juan Carlos Díez Posada
Luis Carlos Ramírez Lascarro
Juan Carlos Urango Ospina
Finalista de Colombia / Estados Unidos de Norteamérica de Poesía Hiperbreve
Vanessa Torres Mayorga
Finalistas de Cuba de Poesía Hiperbreve
Andrés Casanova
Doribal Enríquez Enríquez
Eliecér Fernández Diéguez
María Victoria Prado Ramírez
Leidy Vidal García Enríquez
Finalistas de Chile de Poesía Hiperbreve
Carlos Mauricio Álvarez Gómez
Rodrigo Cartes
Karin Kutscher
Lucas Morán
Claudio Rodríguez Lanfranco
María Amanda Saldías
Finalista de Chile / Estados Unidos de Norteamérica de Poesía Hiperbreve
Consuelo Martínez Rojas
Finalistas de España de Poesía Hiperbreve
Eva Águila Martínez (Cataluña)
Dolors Alberola (Valencia/Cádiz)
Yose Álvarez-Mesa (Asturias)
Elena Arribas (Valladolid/Madrid)
Noemí Benito (Toledo)
Adolfo Burriel Borque (Zaragoza)
María Teresa Campos Delgado (Jaén)
Iván Carreño Rey (Madrid)
Montse Genís (Madrid)
María José Gutiérrez Lera (Huesca)
Gonzalo Hernández Baptista (Ciudad Real)
Paula Lozano (Madrid)
Aitor Marín Correcher (Madrid)
José María de la Morena Fernández (Madrid)
Pablo Navarro Valero (Madrid)
Susana Obrero Tejero (Madrid)
Cristián Perelló Rodríguez (Salamanca)
Juanjo Pérez (Valencia)
Alfredo Ramírez Vega (Islas Canarias)
Joaquín Riñón Rey (Valencia)
José Ruiz del Amor (Valladolid)
Amado Storni (Madrid)
Teresa Ana Valverde Romero (Córdoba)
Finalista de Guatemala de Poesía Hiperbreve
Rudy Alfonzo Gómez Rivas
Finalistas de México de Poesía Hiperbreve
Isac Aguilar
Benjamín Gavarre
Obed González Moreno
Rodrigo Márquez Tizano
Alejandra Peart
Claudia Rivera Harned
Fernando Sandoval
María Elena Solórzano
Brenda Valdivia
Finalistas de Perú de Poesía Hiperbreve
José Antonio Abad Escurra
Cromwell Pierre Castillo Cabrejos
José Walter Márquez
Stanley Vega Requejo
Finalista de Perú / Finlandia de Poesía Hiperbreve
Tanya Tynjälä
Finalistas de Uruguay de Poesía Hiperbreve
Manuel Arduino Pavón
Jorge López Ramos
Finalistas de Venezuela de Poesía Hiperbreve
Vicente Lira
María Alejandra Ocando
Álida Ribbi
MONÓLOGOS HIPERBREVES
Premio Internacional de Monólogo Hiperbreve
TANYA TYNJÄLÄ (Perú / Finlandia) / EL LOUP-GAROU
Premios Extraordinarios de Monólogo Teatral Hiperbreve
Mercedes Gómez Benet (México)
César López Llera (España, Madrid)
Juan Martins (Venezuela)
Mar Pfeiffer (Argentina)
Mónica Rodríguez (España, Madrid)
Rubén Sicilia Cruz (Cuba)
Premios Especiales de Monólogo Teatral Hiperbreve
Eduardo Ares (España, Madrid)
Esteban Bruzzone (Argentina)
Daniel Ferreira (Uruguay/Italia)
Francisco Reyes (México)
Carlos Eduardo Satizabal (Colombia)
Menciones de Honor de Monólogo Teatral Hiperbreve
Isabel Alí (Argentina)
Abril Bustamante (México)
Andrés Casanova (Cuba)
Ana María Castioni (Argentina)
Laura Jurado (España, Baleares, Mallorca)
Neus Llop Rodríguez (España, Cataluña)
Fátima Martínez (España, Madrid)
Pilar Morencos (España, Madrid)
Walter Sánchez (Argentina)
Patricia Suárez (Argentina)
Jorge Vidoletti (Argentina)
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